警察のブルータリティ映画の新しい波は、負担を間違った場所に置きます

ブラックライフマター運動が黒人を対象とした暴力的で不当な警察の行動の長年の問題に取り組み始めてから数年間、アメリカのエンターテインメントメディアは、黒人市民に対する物理的料金の架空の描写について徐々に大胆になりました。

しかし、最近、警察のブルータリティストーリーには新しいトレンドがあります。暴力的な制度的人種差別の心理的影響に対処することに加えて、彼らは、犠牲者が良心の危機につながった決定にどのように負担をかけられているかに取り組んでいます。黒人の犠牲者が警察との暴力的な対立の後期に対処しているにもかかわらず、彼らは彼らの反応について道徳的な選択をすることを余儀なくされており、正義を求めることが彼らのコミュニティとの関係にどのように影響するかを検討することを余儀なくされています。

2019年黒と青そして2018年モンスターと男性どちらも、警官が黒人の主人公に立ち向かうシーンで開いています。前者では、アリシア・ウェスト（ナオミー・ハリス）が主に白い近所をジョギングしています。後者では、デニス（ジョン・デイビッド・ワシントン）がラジオに向かって歌いながら運転しています。どちらも白人の警官と緊張した口論を受け、両方のキャラクターは彼らが警察でもあることを明らかにしています。明らかな点は、法執行機関で働いても人種差別主義者の判断から保護しないということです。

どちらのキャラクターも、平和のキーパーと正義のエージェントとしての役割を信じていますが、両方の映画は黒人警官が一種のパラドックスであることを示唆しています。で黒と青、アリシアは黒人少年の警察殺人のために枠組され、その後、警察と黒人コミュニティのメンバーの両方によって追跡されます。映画は微妙なものではありません。アリシアの面倒な108分間の試練は、彼女を一方のキャンプに力強く穴を開けるようなキャラクターに囲まれています。他の黒人キャラクターは彼女を叔父のトムと呼び、一人の警官は彼女に尋ねます。 …あなたは今青です。」アリシアの紛争の結びつきは、彼女が犯罪を目撃したということではなく、彼女が黒人女性としての自分のアイデンティティと警察との立場を選択することを拒否しているということではありません。最終的に、彼女の真実への献身は彼女を救うので、彼女は選択する必要はありません。彼女は、警官としての名誉を維持しながら、彼女のコミュニティの一部であり続けることができます。

無限に芸術的にモンスターと男性、問題はそれほど簡単に解決できません。非武装した黒人男性の致命的な警察の射撃はコミュニティ全体に影響を与え、デニスは不安に抗議者に直面し、一見報復的な警察の殺人事件を知り、緊張した夕食時に自分自身と他の警察官を守る試みを試みます。彼の共犯をヒントします。黒人男性を殺した白人警官の調査中に彼が質問するために連れてこられたとき、デニスは話さないことを決めました。なぜ彼が彼の職業に囲まれているのか、報復的な行動を心配しているのか、それとも2つの組み合わせを心配しているのかは不明です。しかし、映画は観客を訓練して、すべての交換を通して顔を見るように訓練し、スケールが彼のためにどのように傾いているか、そして彼が必然的に行動する方法についての手がかりを探しています。

それでも、これらの「競合する黒い警官」タイプは馴染みがあり、予測可能です。これらの映画のより驚くべき傾向は、警察ではなく、通常の個人ではなく、警察の残虐行為の患者が同様の道徳的ジレンマに巻き込まれていることです。でモンスターと男性、デニスの物語は、物語の三連祭壇画の1つであり、すべて同じ射撃でリンクされています。最初は、犠牲者の友人であるマニー（アンソニー・ラモス）という名前の目撃者が、彼の電話で殺害を撮影します。それから彼は、彼の友人の記憶とコミュニティに代わって真実を暴露するか、安全を保ち、波を作らないかを選択する必要があります。

映画の最後の物語は、プロ野球選手として明るい未来を持っているが、警察の残虐行為に対する抗議運動で行動を起こすべきかどうかを決定するのに苦労している若いアスリート、Zyrick（Kelvin Harrison Jr.）の同様の質問を尋ねます。 、そしてもしそうなら、どのように。彼は、道徳的に重要だと思う何かのために自分の将来を危険にさらすべきかどうか疑問に思います。モンスターと男性行動に賛成しているように見えますが、それはデニスを白人の警官を暴露しないことを決定するための悪役になるわけではありません。また、行動を起こすことを称賛しません。マニーは行動しますが、結果に苦しんでいます。驚くべきことは、作家監督のレイナルド・マーカス・グリーンが、彼らの選挙の外部または心理的な反響に直面しているので、実際の暴力行為を目撃することを目撃することを目撃することを目指して、彼らの選択をどのようにスタイリングするかです。

同様の決定が、他の2つの2018年の映画のクライマックスクロックスにあります。でブラインドスポッティング、Collin（Daveed Diggs）という名前の若い男は、彼の最後の保護観察で、彼の親友と引っ越しの会社で働いている日々を過ごし、白人の警官が背中に非武装した黒人男性を撃ち、しなければならないのを見て、彼が後で警官に脆弱な立場で遭遇したとき、報復的な正義を取る。で憎しみが与える、主に白人の上流階級の学校と彼女の黒人の下層階級のコミュニティの間に並んでいる10代のスニーカーヘッドであるスターカーター（アマンドラステンバーグ）という名前の女の子は、彼女の幼少時代の友人が警官に撃たれるのを見て、発言するために。映画の最後の紛争の瞬間に、彼女は文字通り、黒人コミュニティのメンバーと白人警官の間の武装したスタンドオフの真っin中に立っています。アリシア・ウェストのように、スターはおとぎ話の賞を授与されます。彼女の世界は、正義と真実への忠誠心のために、希望に満ちた決意にきちんと統合されています。

しかし、私たちはこれらのキャラクターの争いに注意を払い、この種のトラウマに対する反応を尋問することを意図しています。これらの映画の主人公は、mart教のサイクルに閉じ込められた聖セバスチャン、またはプロメテウスのバージョンになります。黒人のキャラクターを道徳的な困難の真ん中に位置付け、彼らのトラウマの上での心理的な功績で彼らを悲しんでいる映画製作者は、難しい難問に直面します。警察の残虐行為と黒人コミュニティへのその影響の複雑で微妙な絵を描くために、アーティストは個人がその暴力をどのように内面化し処理するかを検討する必要があります。

しかし、クリエイターはまた、悲劇とトラウマを描いた芸術が聴衆に与えられる一種の暴力である可能性があることを認識しなければなりません。せいぜい、それは必要なピンプリックであり、聴衆を開くのに十分な怪我であり、カタルシスを連れてきてその後癒すために、画面上で巧みに捕らえられます。最悪の場合、それはグロテスクなシャドウプレイであり、観客を犠牲者として位置付けるために怪我を再現します。カタルシスや解決策がない話では、描かれたものに共感する聴衆は、黒さと犠牲者が同義語であると感じることになるかもしれません。

2019年クイーン＆スリムこれらのルールの例外です。時には、それはほとんど架空の反抗的であり、黒人カップルが生き残ろうとしているという物語の中で、無償であるという点に寛大であることに気付きます。そのキャラクターはまた、人種的に動機付けられた警察の残虐行為に苦しんでいますが、彼らが行動するとき、彼らは道徳的な意味をひそかにしたり、コミュニティに関連して自分自身を再定義する方法を心配しません。

映画では、2人の黒人の見知らぬ人、クイーン（ジョディターナースミス）とスリム（ダニエルカルーヤ）が、火口のデートのために会います。しかし、彼らがかゆみのあるトリガーフィンガーで白い警官によってドライブの家に引っ張られたとき、口論はスリムな射撃と自衛で誤って警官を殺すことで終わります。女王はすぐに彼らが走らなければならないと判断します。なぜなら、人種的なダイナミクスは正義への希望がないことを保証するからです。その後の法律からのクロスカントリーエスケープは、新進のラブストーリーとしても考えています。いくつかの簡単な反省とは別に、ペアは対立の道徳的な意味にとどまりません。彼らの命令は明確です - メディアが犯罪警官の殺人者として彼らをラベル付けしている間、自分自身を救うこと。

この映画は、人種差別的な警察の残虐行為に関する他の映画がそうであるように、射撃の道徳と主人公の心を通して逃げることに疑問を抱いていませんが、その補助的なキャラクターを介してこのトピックについてコメントしています。他の黒いキャラクター - 南にある壁の穴のあるバーにいる女性のバーテンダーと、ファーストフードの場所の外で陽気に鈍い、スナッピッシュな男 - が主人公の選択を称賛します。警察の代わりに彼らと一緒に彼らと味方している若い黒人警官。不機嫌でナンセンスな車の修理人は、彼が彼らの行動を不承認にしているので、彼は彼らを助けないとカップルに伝えますが、彼のスターストラックの若い息子は根本的に異なる反応を持っています。

状況は本質的に政治的であり、彼らの周りの人々は政治的に反応しますが、女王とスリムは自分自身と彼らの関係により焦点を合わせています。脱出を計画している間、彼らはバーで飲み物やスローダンスに時間をかけ、それぞれが恋人で何を望んでいるかについて話します。抗議が近くで噴出する旅によって引き起こされると、クイーンとスリムは初めてセックスをします。あるキャラクターは、彼らの物語がどのように終わるかは関係ないと言います。後で彼らの画像が政治的なメッセージとして再作成されました。

このサブジャンルの他の映画とは異なり、クイーン＆スリム犠牲者の行動の道徳的意義を強調していません。最初は、映画のロマンスと笑いの瞬間は、それを逃亡主義者のファンタジーのように感じさせます。2人の黒人は人種差別主義者の残虐行為とその結果のない生活を目指しています。しかし、それは心理的な意味での現実逃避のファンタジーです。彼らは恋をしており、彼らの防御行動が保証された人種差別的な世界で罪悪感がありません。彼らはそれを見つけることができる自由と喜びを追いかけています。

そのファンタジーが作るものですクイーン＆スリムの最後の瞬間は非常に壊滅的であり、おそらく見ている黒人の視聴者に損害を与えることさえあります。物語が悲劇で終わるということだけではありません。それは、ギリシャの悲劇にふさわしいドラマで、黒人の愛と黒人の自由のファンタジーの物語が必然的に破壊されるということです。さらに、それは白人の暴力によって扇動され、予約された物語であり、白い反感の範囲外に黒さが存在するスペースがないという考えを強化しています。体系的な人種差別の身体的および心理的効果からほとんど自由な黒人の愛と黒さについての物語は、フィクションでさえ、居住不可能なファンタジーですか？

これらすべての警察のブルータリティ映画は、さまざまな程度の品質と成功の尺度で、主人公の道徳的責任に疑問を呈しています。映画製作者は、この問題にどのような義務を負っていますか、Black Lives Matter Movement、警察の残虐行為の現実の犠牲者、そしてこれらの黒人の死を画面上で見ている黒人の聴衆は何ですか？業界のものとは異なります緑の本Sは、白人の救世主や他の「白人の良い男」のステレオタイプを白人の視聴者に心強いファンサービスとして提供するので、これらの警察の残酷さの映画の多くは、よりセンセーショナルな瞬間ではありますが、白い視聴者よりも黒人の視聴者に角度を付けているように見えます。それは確かにそうでなければ思えるかもしれません。彼らの犠牲者とプロタゴニストが直面する道徳的危機に焦点を当てる際に、映画は視聴者を起訴するように見えるかもしれません。特に黒人の聴衆は、この種の暴力に直面してどのように行動するかを疑うかもしれません。

カタルシスが目的である場合、逃亡者のredいファンタジークイーン＆スリムまたは、ネイトパーカーのまだ未解決の報復正義のファンタジーアメリカの肌意図された感情をgritと関連性のために下げており、その過程で黒人の聴衆を潜在的に負傷させる可能性があります。それは、そのような映画のための場所や困難な仕事のための場所がないということではありません。しかし、これらの映画の中心的な前提の一部が、黒人アメリカ人が彼らの怪我だけでなく、彼らに正義を要求するかどうかを決定するという道徳的な二重の拘束の重みを負わなければならないと仮定している場合、これらの映画は潜在的に聴衆を厳しい試練に陥れていますダメージを与える人を永続させる。

このジャンルの映画が必要とするのは、白人の視聴者が説明責任を負わせる物語と、暗記の苦しみを超えた黒人の悲劇についての物語です。時には、黒さが自由と脱出、慰め、奇跡に翻訳される映画が必要です。ブラインドスポッティング、モンスターと男性、 そしてクイーン＆スリム間違いなく習得とフィネスで実行されますが、黒人に対する暴力とその後の道徳的絡み合いがある映画の傾向を恐れるのは簡単ですのみモーダス手術。おそらく、喜びで終わることができる黒いラブストーリーはありません。おそらく、それに伴う道徳的危機のヒーローに負担をかけることができる人種差別的な暴力の黒い物語はないでしょう。

理想的には、このテーマに関するより広範な映画が見られるでしょう。彼らは、体系的な人種差別の暴力と痛みをglossめてはいけません。なぜなら、それは黒人アメリカの現実の生活を反映しているからです。しかし、彼らはまた、ハリウッドのショーマンシップのために黒人のキャラクターが残酷に拾われるべきではありません。そして理想的には、犠牲者によって完全に定義されることなく、彼らの複雑な道徳的な質問に直面している感情的に複雑な人物が提示されます。または、他の人の暴力によって扇動された道徳的な困難を麻痺させることに悩まされることなく、職場での損害を与えるシステムに反対したり、その上に行動するように力を与えられたキャラクター。要するに、多様性。

代わりに私たちが見ているのは、ニュートンの第三法人が人種的な映画の政治に倒れたようなものです。黒人に対する暴力的な白人のすべての行動については、黒人は平等で反対の倫理的負担に直面します。肉体的、感情的、精神的、心理的な大規模な労働は、アメリカでは単に黒人であることに伴うため、フィクションがそれらの問題を悪化させたり、リアリズムを装ってそれらをドラマ化するのは簡単です。しかし、ある時点で、映画製作者がより少ない疲れた比es、より多くのニュアンス、そしておそらく喜びを含めることを学ぶことができることを想像することができました。