宮崎Hayは漫画の父を嫌っていますか？

Image: Kobunsha

スサナポロポリゴンのシニアエンターテイメントライターで、ポップカルチャーとジャンル料理を専門としており、漫画本の主要な専門知識があります。以前、彼女は設立しましたメアリースー。

5月25日から30日は、ポリゴンでのスタジオジブリウィークです。日本のアニメーションハウスの図書館の到着を祝うためにデジタルおよびストリーミングサービス、スタジオの歴史、影響、そして最大のテーマを調査しています。私たちを介して進みますジブリ週のページ。

グローバルな流通取引のおかげで - もたらされたもののようにStudio Ghibli Films to HBO MaxそしてNetflix Worldwide- 宮崎Hayは世界中の一般的な名前です。マンガの守護聖人の聖オサム・テズカにとってそれはあまり真実ではありませんが、彼のキャリアは間違いなく宮崎よりも現代のメディアにさらに影響を与えました。

そして、宮崎自身がそれで選ぶ骨があるかもしれません。

宮崎は、アニメーションのキヤノンで最も感動的で優しく、希望に満ちた映画のいくつかのヒューマニストアーティストであり、作成者です。彼はまた、彼の意見を表明することについて明らかな抑制を持たず、毎日のシリーズで率直な理想主義者でもありますジブリウィーク、だった強調表示いくつかの隠れた監督が有名に軽視したことのうち。

それで、宮崎Hayは「漫画の父」を軽daしますか？はい。しかし、彼も彼を偶像化していることは明らかです。

テズカは、第二次世界大戦後に直後に続く日本の同盟占領の時代に芸術的なキャリアを始めました。ロバート・ルイス・スティーブンソンの大成功を収めた（ゆるいものの）漫画の適応トレジャーアイランド- 日本のメディアの検閲を担当する西洋の役人を感動させる態勢を整えました - マンガの最初の黄金時代を開始し、彼は続けましたアストロボーイ、騎士姫、そしてキンバ・ザ・ホワイト・ライオン、および多くの同様に影響力のある、より多くの大人の作品。彼は口語で「漫画の父」として知られており、新生のアニメ産業への彼の貢献も彼をウォルトディズニーと比較しました。

手形のキャリアがキックオフしたとき、10代の宮崎がテズカを野心的な人物と見なしたことは間違いありません。しかし、2009年、宮崎LAタイムズに話しかけました彼は、自分が模倣に抱かれていたことに気づいた瞬間。

「私がついに私の絵がテズカのように見えたことを認めざるを得なかったとき、私はドレッサーの引き出しに保存したスケッチを取り出し、それらをすべて燃やしました。私はそれらを燃やし、ゼロからやり直すことを決心しました、そして、私は最初に基本を研究する必要があると信じて、私は絵とドラフトマンシップの練習に戻りました。それでも、テズカの影響を自分自身を取り除くことはまだ簡単ではありませんでした。」

彼の後のキャリアの中で、テズカは1960年代の日本のゲキガ運動に参加するために彼の初期の子供向けの仕事から分裂しました。大人の聴衆。で公開されたエッセイで出発点、彼の初期の執筆の本である宮崎は、彼がテズカの後のアニメーション作品の皮肉をどのように発見したかについて書いています。

[人魚]や[滴]のような作品の安価な悲観論にうんざりしていることに気づきました。たとえば、この悲観論は、昔の昔のようにテズカがかつて持っていた悲観論とは質的に異なっていると感じましたが、それはまた、初期の時代には大きな悲劇を感じたこともありました。私がとても若かったので、テズカの安い悲観主義に興奮して震えました。 [...]
私はテズカと同じことを感じました街角の物語- Muschi Proがすべてを作り上げたアニメーション映画。映画には、バレリーナのポスターとそのようなもののバイオリニストが、空襲中に兵士のブーツによって踏みにじられ、散らばってから、mothのような炎に散らばっているシーンがあります。私はこれを見たとき、私はとてもうんざりしていたので、悪寒が私の背骨を駆け抜けたことを覚えています。

宮崎は、非常に人気のあるアニメーションテレビシリーズを作成するために非常に低い予算を受け入れるというテズカの意欲を批判していますアストロボーイ漫画。 1962年アストロボーイシリーズは、アニメ美学の最初のスタイル基準を設定したと信じられています。そして、テズカがより多くのお金を差し出していたら、宮崎は言った、アニメ業界は、低い生産基準、小規模な給料、過労と同義ではないかもしれません。

しかし、子供時代の偶像を持っている私たちのほとんどのように、宮崎はテズカの作品の善を見失っていません。によるとギブリブログ、彼はかつて国立日本の新聞ヨミュリ・シンブンに言った：

テズカが私たちに示した世界は、明るいだけではなく、しばしば恐ろしく、不条理で、痛みを伴う、または希望に満ちていました。モダニズムは繁栄と大量消費を意味し、それは破壊を発明した時点でした。アジアの角で、テズカだけがそれを見つけました。彼はディズニーよりもモダニズムの不条理を深く気づいた。

そして、オサム・テズカには、ウォルト・ディズニーを尊敬しているテズカには美味しく対称的なものがあり、宮崎Haoは彼自身の仕事で片山との関係を尋問し、その後、ウォルトディズニーコーポレーションが配布権を獲得したことが非常に成功しました。彼らが彼らを手に入れたときに彼らをうまく利用したというわけではありませんが、それはまったく違う話。