ラヤと最後のドラゴンのアバターとの類似点：最後のエアベンダーはファンタジーに良いです

私はいつも、テレビや映画でおなじみの比and、アーキタイプ、イースターエッグを見つけるためのソフトスポットを持っていました - すべてをキャッチするようなものロードオブザリングビットのエピソードでボブのハンバーガー、またはのエピソードでセレニティという名前の船を認識する広がり。ディズニー映画はこのプロセスを特に楽しくしています。スタジオには、大規模なフランチャイズ全体で参照を収益化するためのコツがあります。マーベルフィルムには、映画の宇宙に追いついた人のために、常にファンサービスの瞬間が詰め込まれています。ラルフはインターネットを破りますディズニーのプリンセスラインナップ全体をフィーチャーし、ピクサーのアニメーターは、イースターエッグカメオとしてある映画から別の映画に微妙にポップなキャラクターをポップすることがよくありました。

だから、ディズニーの新しいアニメーション映画に感謝しましたラヤと最後のドラゴン意図的であろうとなかろうと、スポットを再会する機会を与えてくれました。私は映画を関連付けましたムーラン、私が一緒に育ったディズニークラシック。どちらの映画も、愛する父親を守るために戦闘するために駆り立てられたアジア人の女性を主演し、コメディの安reliefを提供するドラゴンの相棒と一緒にいます。どちらの映画も、悲しみを伝えるためにまだ水に浮かぶ摘み取った花を使用しています。そうは言っても、私はそれらが同じであることを示唆したくありません - 特にムーランラヤの物語は、ラオス、カンボジア、ベトナム、インドネシア、タイ、マレーシアなどの東南アジア諸国に基づいたファンタジーの世界で行われます。

いつラヤ初期の予告編が出てきた、ファンはaを見つけました視覚的に似たキャラクターでアバター：最後のエアベンダーの共同プロタゴニストのウォーターベンダーカタラ（およびスピンオフシリーズのコラコラの伝説）、若いラヤの衣装と髪型の類似点のおかげです。私もこれに気づき、自分と一緒に一種の綱引きをすることになりました。ラヤの映画製作者がカタラを視覚的な原型としてリサイクルするのではないかと心配していましたが、これらの数字は似たような服を着ていて、肌の肌のアジアの女性だったという理由だけで同一であるという仮定についても非難しました。ほとんどの場合、私はビッグチルドレンのファンタジーリリースを見たことがありませんでした。

しかし、見た後ラヤと最後のドラゴン、アバター：最後のエアベンダー比較は私の心から落ちました。ラヤは、感情的に遠いが物理的に強力なヒロインの原型をもっと思い出させました - ハンガーゲーム'Katniss Everdeen - 分割された黙示録的な世界を通して戦っています。映画をカバーする他の人たちが比較を大部分落としたことを嬉しく思いました。しかし、いくつかのピースがKumandraの戦う派ionsとかわいい独創的な動物のマッシュアップでアバター：最後のエアベンダー。これらはどちらも固有のものではありません最後のエアベンダーしかし、それらは科学とファンタジーのフィクション全体で見つけることができる一般的なテーマです。

エンターテインメントが多様化し続けるにつれて、私たちは、同じ人種や文化的背景から来たために似たようなアーキタイプとキャラクターと考えるものの間にこの灰色の領域にぶつかり続けます。これは、確立された比esを持っていることで知られている投機的なフィクションの物語にとって特に顕著な質問です。新しいリリースは、スコープアウトのような参照を見つけることに関する実質的な談話によってマークされていますワンダビジョンマーベルイースターエッグ。人々は常に新しいヒーローと物語を過去のお気に入りと比較してきました。

いくつかの主要なアーキタイプが投機的フィクションに出現しており、ハリー・ポッターのウィザード校長ダンブルドアのように、特定のキャラクターが前任者に完全に基づいているかどうかについての質問をしばしば引き起こします。ロードオブザリング'ガンダルフ。しかし、これらの歴史的なスルーラインは、通常、白いキャラクターの起源です。なぜなら、投機的なキヤノンの多く、そしてさらに最近のサイエンスフィクションとファンタジー映画が白人のキャラクターを集中しているからです。現代のサイエンスフィクションとファンタジーの大ヒット作のウルテキストは、のアイデアを強化する傾向がありましたニュートラルとしての白さ。

西部のハイファンタジーは、人種差別的な遺産を考慮し続けています。人種差別主義者の描写が絶対的な標準であった時代に執筆された古典的なテキストは、JRR Tolkeinの描写のように、悪意のあるファンタジーレースとキャラクターのクラスの形でこれらの信念を伝播することになりました。オークとゴブリン。彼が彼の作品に焼いた時代のイギリスの植民地主義者の態度は、あらゆる種類のモダンファンタジーエンターテイメントを縮小しました。たとえば、Dungeons＆Dragonsの出版社は今ですRPGSの人種差別的なステレオタイプを考慮します。

この環境では、顕著な役割の有色人種は、より即時の比較を引き出す方法でトークン化または過度に視覚的である可能性が高く、サイエンスフィクションやファンタジーの財産の歴史的鋳造に準拠していないときに深刻な反発に苦しむ可能性が高くなります。 。これは、いつか主演の役割でキャストされているアジア系アメリカ人に当てはまります。ケリー・マリー・トランローズティコをプレイした後、人種差別主義者と女性嫌いのトロールに嫌がらせを受けた最後のジェダイ。嫌がらせの深刻さにより、彼女はInstagramアカウントを無効にしました。

同時に、ハリウッドには、アジア人のミッシュマッシュ、またはテレビや映画の作成者が「アジア」と考えていたことを選択的に注入した長い歴史があります。これらのアジア風の世界に住むこと。のようなサイバーパンク映画ブレードランナーそして、より最近のものでさえブレードランナー2049素晴らしい例です。より良い比較を提供するためラヤ：最も人気のある子供向けファンタジーフランチャイズであるハリー・ポッターは、ほとんどがアジアのキャラクターを平らにしました。シリーズの他の色のキャラクターと同じように、Cho ChangとPadmaとParvati Patilは、物語が白い中心であるにもかかわらず、魔法の世界の一般的な集団をわずかに多様化するのに役立ちました。

何年もの間、アバター：最後のエアベンダーアメリカ人が作った数少ない漫画の1つであり、子供を対象とし、実際にアジアのキャラクターを主演するアジア風のファンタジーの世界に設定されました。私はこのショーが大好きで、その政治とキャラクターが15年以上後にどれほどうまく保持されているかに感銘を受けました。しかし、それを比較するのは面白いですラヤその世界構築が東アジアの影響に大きく傾いたとき。アメリカのメディアでアジアの人々によって書かれたアジア中心の漫画はまだ比較的少ないですが、アニメーションのショーや映画の希少性はさらに大きいです東南アジアのキャラクターを中心に具体的には。

見たときラヤ そして最後のドラゴン、私はこのファンタジーの世界がディズニーの名前のおかげで大勢の聴衆にリーチする準備が整っているのを見て興奮し、ラヤとナマリをアジアのアクション・プリンセス・パンテオンに追加することに興奮しました。そして、私はRayaを他のアジアの女性アクションスターと比較するのを楽しんでいましたが、私は彼女の物語を子供のファンタジーメディアの他の最近の比esに結びつけることに興奮していました。ラヤその類似点がありますムーラン、そして最後のエアベンダー。しかし、比較はそこでは終わりません。ナマリとラヤで、私は見ましたカトラとアドレスから彼女と権力の王女、そして読みについて考えました凍った奇妙なエルザ。特定のキャラクターが歩かなければならないので、他のキャラクターが走ることができるように冗談を言ったことがよくありましたプリンセス・バブルガムとマルセリン冒険の時間画面上で他の奇妙な女の子の関係のためのスペースを作る。 Rayaがインスピレーションを与えるキャラクターを見るのを楽しみにしています。これは、スポットライトでの時間のおかげで走るアクションアドベンチャーヒーローです。