ドキュメンタリー映画製作は伝統的に、方法と意図をめぐる多くの大きな哲学的衝突を促進してきましたが、以前の競合の最も一般的なポイントの1つは、バギーホイップとスーツケースサイズの携帯電話の道を進んだように感じています。 1975年、メイサル兄弟が彼らの悲しい、見事なものをリリースしたとき母と娘の肖像画灰色の庭園、彼らは彼らと仲良くすることによって彼らの忘れられた被験者を搾取し、それから彼らを公のrid笑に抱きしめたと広く非難されました。 Chris Smithで同様の批判が彼の不注意に陽気な1999年のドキュメントで徴収されましたアメリカン映画、インディーの映画製作者であるマーク・ボルチャードが不器用なアマチュアとして、彼が仕事を見るのを見るだけで。しかし、最近では、その特定の苦情は、映画製作者が被験者がどのように認識されるかについてより敏感です、または、人々が自分の生活をオンラインで暴露するのは非常に一般的であるため、私たちは一般の可視性が侵略的または恥ずかしいという考えを超えています。
マイケル・ウェインのドキュメントバットマンと私議論を再開するかもしれません。バットマンの道具の強迫的なコレクターでの彼の控えめな外観は、と比較して穏やかに気まぐれです灰色の庭園。それは、バットマンの詳細をはるかに超えている魅力的な特異性で展開し、人々がさまざまなファンダムに関連付けるさまざまな方法と理由についての多くの会話を始める考えを解き放ちます。
しかし、ウェインの穏やかに敵対的で、彼の主題に対する否定的な態度は、特に不快であり、視聴者を同様の考え方に導くように設計されているようです。 「この男の負荷を獲得してください！」で、彼がrib骨で観客を肘で肘にしているかのように感じることがあります。メッセージ - そしてその過程で、おそらくその視聴者と、なぜ彼らが見ているのかを誤解している可能性があります。
ウェインは最初にオーストラリアのコレクターであるダレン「ダグス」マックスウェルと連絡を取り、熟読した後Maxwellの自己非難のWebページバットマンのおもちゃ、プロモーションアイテム、その他の商品の驚くほど詰め込まれたコレクションにある個々のアイテムに専念しました。マックスウェルはウェインを彼の家と彼の人生に招待し、彼がバットマン・ギアだけに捧げられた彼の家の部屋全体をどのように、そしてなぜしたのかについて、フランクの詳細な会話のために彼と一緒に座っています。 tが欲しいか好きです。それは非常に小規模な映画です。ウェインはマックスウェルの人生で最も重要な2人の人々にインタビューし、アクションフィギュアを使用して、友人、家族、一般の人々と交流するマックスウェルの愛らしい生意気なフラッシュバックシーンを演奏します。しかし、ほとんどの場合、それはマックスウェルの会社で数時間過ごすような親密な肖像画です。
途中で、マックスウェルは面白い話をします。彼は、コンベンションで彼が文字通り男の背中からシャツを買った方法と、最初に彼のコレクションのために彼に与えたバットマンクッキーを食べて、元ガールフレンドで自分自身を復avenした方法を説明します。その後、自分の箱を購入して交換します。彼はまた、バットマンマーチのマニアの深さについての驚くべき啓示をいくつか落とします。とりわけ、彼はまだ1980年代のバットマンアイスクリームバーを冷凍庫に保管しており、彼は冷蔵庫にテープの粉乳製のビンを持っています。彼がいる古いチョコレートバットモービル花から守る。
その他は、コレクターの考え方に入るものを明らかにします。マックスウェルは、品質や有用性に関係なく、物事を蓄積する克服できない必要性について説明しています。彼は、そもそも彼が集め始めたもの、マイナーな趣味から人生を消費する焦点にコレクションを取り入れたもの、そして彼の人生のその段階を終わらせたものを歩きます。彼は1997年にジョエル・シューマーカーを見つけたので、新しい商品の購入をやめましたバットマン＆ロビン不快なこと：彼のコレクション全体は、ティムバートンの1989年の機能の4つのバットマン映画に焦点を当てていますバットマン＆ロビン。今、それは単なる静的博物館です。しかし、彼がそのコレクションを構築していたとき、それは彼の主な経済的焦点でした。シェルターとサバイバルの基本以外のすべてに先んじています。
マックスウェルは、彼の収集段階を、彼の人生の穴を補うために彼の道をコミュニティに買おうとする試みとして説明しています。彼は、彼の困った子供時代、意味のある家族のつながりの欠如、そして他のコレクターを感動させ、バットマンではなくバットマンの記念品についての権威と見なされる強力な衝動について、完全に率直に話します。彼は、ファンダムと彼のコレクションに夢中になった友人の輪が、彼が重要かつ重要であると見なされることを期待できる一種の代理家族としてどのように機能するかについて公然と議論しています。
「ファンダムとサイエンスフィクションのジャンル全体として、それは私が得意な唯一のことです」と彼はウェインに語ります。 「そのコミュニティ以外では、私は誰もいません。貢献するものは何もありません。私は人々が持っている会話を聞くことができます、そして私は言います、「あなたは何を知っていますか？私は会話の一部になるために提供するものは何もありません。」私は非常に限られた生活を送っています。」
その極端なレベルの自己主義が作ることができますバットマンと私マックスウェルがそのような陽気な外交でそれを届けなかった場合、そして彼が彼の興味を共有し、受け入れたことについて平等な穏やかな自己認識を持って話すことができる友人と、彼が安定した、協力的で幸せな関係になかったら、かなり憂鬱な映画。彼らのオタクな側面を探索します。彼の趣味とその欠点についてのマックスウェルの率直さでさえ、映画の恩恵のように感じます。彼はなぜ人々が彼を「敗者」と見ているのかを理解していますが、彼は自分の快適ゾーンがどこにあるのか、そしてそれが彼をもたらすものも認識しています。ある時点で、以前に所有し、マックスウェルのコレクションの中古の収集品の1つに彼の名前を書いた小さな子供をpunchりませることを大声で望んでいる男性にとって、彼は非常によく調整されているようです。
これらはすべて、彼の主題からのウェインの触知可能な距離を感じさせます。それは攻撃的ではありませんが、彼のオフスクリーンのナレーションは、マックスウェルの人生についてのオープンな判断と落胆を裏切っています。そして、彼は、マックスウェルの自己分析があまりにもパットで準備ができていること、そして彼がそれを売り払うのではなく彼のコレクションを維持していることを考えると、彼は彼のマニアの深さについて自分自身を欺いていることを具体的に示唆しています。マックスウェルが彼のおもちゃの1つがどのように見えるかを見たことがないと嘆くとき、彼が内容を覗いても「箱の中のミント」と見なされなくなるので、ウェインは自分自身を購入し、偶然に箱を出して、それを一緒に平手打ちします。カメラ、栄光の冷笑に相当するように感じる動きで。クロージングタイトルの印象的なショットは、アクションフィギュアがゆっくりとゴミ箱に1つずつ缶に落ち、マックスウェルの人生と映画全体に関する先の尖った編集の解説のように感じます。
これらはすべて作りますバットマンと私必要以上に卑劣で検閲を感じてください。ウェインはファンダムで特に分裂を捉えており、マックスウェルはコスプレイヤーについて判断的に語り、一部のコスプレイヤーはコレクターについて判断的に語っています。 （LoreSjöberg'sClassicオタク階層ファンダムのサブセットが自分自身を他の人よりも優れていると考えているその概要で、この映画は、マーチャンダイジングが子供をターゲットにする代わりに、お金でノスタルジックなオタクを悪用するために大幅に変化した方法を含む、豊富な価値のあるトピックにも触れています。一部の人々は、購入したオブジェクトを「実際の」ファンではないという非難に対する物理的な防波堤として使用する方法。そして、それは、マックスウェルの緊張を本当に捉えています。知識を知り、合理化し、軽視している彼自身のバージョンと、彼がそれに追加しなくなってから25年後に、彼の部屋の必要性を彼の部屋に必要としています。 。
しかし、それらのトピックに惹かれる可能性が最も高い聴衆は、バットマン、収集品、または他の何かに関連しているかどうかにかかわらず、何らかの形のファンダムにすでに投資されている聴衆です。この居心地の良い小さなドキュメントは、GawkersやRubberneckersには小さすぎて焦点が合っている可能性がありますが、まさに他のファンを引き付けるかもしれないそれらの興味の馴染みのある興味となじみのない実行のようなものです。 Comic-Conの群衆は、認識可能な鏡を見つけますバットマンと私、自分の並外れたオタクと彼の人生で何を意味するのか、自分の並外れたオタクと同意している彼ら自身の1人からのガイド付きツアーを完了します。ウェインが彼が話しているよりもその聴衆と話しているのは奇妙に感じます。
