空港のセキュリティを通じてアクション映画全体を取得しようとするもう1つのショットの監督

新しくリリースされた続編、もう1つのショット、今では映画をデジタルでレンタルまたは購入するすべての場所で利用可能になりましたが、元のものよりも自信を持って洗練された努力であり、魅力的で馴染みのあるアクション映画の設定（空港）、アクションレジェンド（Tom BerengerとMichael Jai White）、および場所、うぬぼ、才能を最大限に活用するエキサイティングな戦いシーケンスのストリング。

もう1つのショットまた、監督のジェームス・ヌンがアドキンスと再会し、振付師のティム・マンと戦う。しかし、この映画はNunnとAdkinsの最も達成されたコラボレーションです。 Polygonは、アクション映画を1つのテイクで撮影するのが難しいことについて、Nunnと話をしました。サム・メンデスのオスカーの勝者1917年、カットを隠し、彼が最初の映画から学んだこと、そしてシリーズの未来への彼の希望。

このインタビューは、長さと明快さのために軽く編集されています。

ポリゴン：より一般的なアクション映画を撮影した人としてエリミネーター、映画が1つの連続したテイクとして描かれているとき、聴衆にとって何が違うと思いますか？

ジェームズ・ナン：まあ、それは面白いです、それはでの運動として始まったからですどうすれば何かを押すことができますか？どうすれば違うことができますか？どうすればユニークになれますか？スコットの生の驚くべき能力を最高に使用するにはどうすればよいですか？そして、どうすれば私の技術的な知識を使うことができますか？そのため、実際には、人々に証明するだけの実験として始まりました。私は技術的に本当に良いです、彼は肉体的にそしてカメラで本当に良いです - 彼らのスキルを合わせて、映画を作ります。それが最初のピッチの由来でした。しかし、時間が経つにつれて、私たちがそれを撮影し始めたとき、正直に言って、私はこのようにそれをすることに恋をしました。あなたはあなたがあなたの聴衆にこの没頭をプッシュしていることを理解しています。

すべての映画には刻々と刻々と刻まれた時計があります。それは多くの物語の前提です：あなたはAからB、またはAに行っていますが、それは文字についてではなく、間の旅についてです。特にアクション映画には、常に刻々と刻々と2時間の物語があります。彼女が酸に落ちようとしているので、それが爆弾が降りてくるのか、あなたの愛する人を救うのかにかかわらず、常にタイマーがあります。そして、私はあなたがカットで時間を操作しないときに何が起こると思いますか、あなたは実際に人々にほとんど潜在意識のレベルで、ちょうどタイマーをもう少し感じ、緊急性を感じ、それにもう少し存在することを強制します。

今、あなたはスコットを世界で最高の武道家として撮影することができないので、多くの問題がスタイルに伴います。同様に、彼は驚くほどの蝶のピルエットキックをすることを回して、それが別の世界のものだからです。そのため、この形式には制限が付いています。そして、私たちは何をしているのかを知っています。私たちは派手さを抑えて、この接地されたCQC [四半期の戦闘]軍事的雰囲気のように、これは本当によく適合しようとしています。あなたがそれを好むかどうかにかかわらず、私はそれを細長く考えていると思います、あなたはただ吸い込まれています。

特定の俳優は本当にこの機会に立ち上がって、あなたが今まで見た中で最高のものになります。私はこの10分間のテイクでそれを台無しにしたくありません。そのため、彼らはこのレベルの信頼性とフォーカスに切り替えて、あなたもそれを感じることができます。しかし、同様に、パフォーマンスがわずかに弱い場合、それから隠すことは困難です。

私はそれに恋をしました。私は永遠にそれをしません。私はすぐに普通の従来の映画製作に戻ります、と確信しています。しかし、私はとても楽しいです。そして、私たちが持っていたレセプションにとても満足しています。

何から学びましたかワンショットあなたが応募したこともう1つのショット？映画はより自信があります - 撮影中にあなたにそのように感じましたか？

確かに、私たちはしました。そして、私は「私たち」と言います。なぜなら、私は一緒に仕事をするのが大好きな非常に堅実なコアチームを持っているからです。最初の映画だと思いますが、私は自信がありましたが、見て、最初の映画では少し秘密を守ろうとしましたが、映画に隠されたカットがあることは皆知っています。誤解しないでください、私はできる限りテイクを実行します。破る理由は3つあります。安全性、地理、または俳優の入手可能性は、順番から撃たなければならない場合です。それらは本当に私がカットした理由です。そうでない場合は、その時間内にできる限り行きます。だから、あなたは本当に8〜10分のテイクを見ています。

最初の映画では、私たちはそれができることを知っていましたが、私たちはそれをしていませんでした。それで、私はカットを隠すことができることを確認するために、最初の映画に多くの焦点を置きました。 2番目の映画との違いは、体重が持ち上げられたことでした。私たちはそれをしました。私たちはそれができると知っていました。私はそれをする方法を知っていました。たとえ何かがその日に機能していなかったとしても、私は自分自身を縛りから抜け出す方法を知っていました。以前に試してテストしたからです。

そのため、その体重は私の肩から持ち上げられました。だから、それは、わかりました、まあ、今、私は実際にカメラでもっと詳しく説明することについてもう少し考える時間があります。また、これには少しお金がありました。そのため、カメラを車から手渡しするなどのことをすることができ、カメラをリグの階段の吹き抜けに捨てて、大丈夫だとわかっています。もう少しトリッキーになることができました。

ロンドンスタンステッド空港での撮影をどのように管理しましたか？

これは、このプロセス全体の中で最も困難な部分であり、国際空港の職場環境で撮影していました。私たちはもっと大きくなりたいと思っていました。最初のファンへのファンの反応は圧倒的に前向きであり、私たちが予想していたよりもはるかに多かった。明らかに、これらのベンチャーに着手したとき、あなたは映画を信じている - あなたはそうしなければならない、そうでなければあなたはそれをしないだろう。しかし、私は本当にそれが着陸することを望んでいました。そして、当時のCovidのために、必ずしも私が望んでいた大きなプッシュを得るわけではありませんでしたが、それは本当に観客を見つけるのに十分でした。

私たちはファンのフィードバックに耳を傾けました。必ずしも大規模な紙のレビューではなく、ファン。そして、私たちはこの映画でそれに応答し、彼らにもっと戦いを与え、彼らにもっと手と手を与え、彼らにもっとプロットを与えようとしましたが、それを場所の低予算として感じさせませんでした。コメントの多く。

だから、私たちが2番目のために道を進む幸運な機会を与えられたことがわかったら、私たちは自分がやろうとしていることに乗り出しました。私たちは決して空港に行くつもりはありません。私たちは、プライベートな小さな滑走路のように、私たちが得ると想像しています。それはゴムになるだろう、とにかく低予算を感じるだろう。そのため、プロデューサーのベン・ジャックは任務に就いていました空港を手に入れることができますか？ある種の奇跡のように、イギリスで4番目に大きい空港であるスタンステッド空港が関心を示しました。彼らはようでした、ああ、私たちはこの音が大好きです。ええ、降りて。そして、私たちはしました。

だから私たちは降りて、私たちは見たところ、それは完璧だと思った。そして、その周りにスクリプトを書きました。しかし、これはそれがトリッキーになった場所です。最初の映画では、遺棄された場所がありました。これを1日11時間撮影することができました。質問はありません。しかし、スタンステッドに行くことには、膨大な量の制限がありました。これは、旅行者が国際的に飛んでいるのと同じ制限です。あなたは金属探知機を通過しています、あなたはスクリーニングのことを経験しています。ナイフで銃を持って100人の乗組員を連れて行って、偽の爆発物を使って1日1時間かかります。

同様に、あなたは彼らのフライトやものを捕まえるのを待っている観光客を走り回っています。英国では、真夜中から午前4時の間に飛ぶことはできません。そして、それは私たちが映画を撮影したときでした。そのため、夜間または8時まで空港に行き、リハーサルをして、少し食べ物を持っています。そして、私たちは本当に真夜中から4の間にキックオフを始めました。飛行機が入ったり、飛行機に乗っているので、それは4時に大変な止まりでした。

ある特定の夜、私たちは手荷物請求エリアにいました、そして、私たちは長い時間と時間を過ごしました。そして、私たちはこれについて何ヶ月もの会議を開催しました。しかし、ご存知のように、会議に出て、登場し、そのような人は常に一人います。ああ、あなたは20分で包む必要があります。それぞれ9分だった2つのテイクを手に入れることができました。 2番目は映画の1つです。

誰もが空港のレイアウトを知っているので、視聴者が物事がどこにあるか、アクセス制限のある場所がどのように見えるか、そのようなものを自分自身で接地する方がはるかに簡単になります。しかし、それはあなたが行動の観点から環境とより多く対話することを可能にします。空港の場所は他に映画に追加されましたか？

それは私がどのように感じているかのようなものです1917年。私たちが直面したことの1つは後に出てきました1917年、 それでも [ワンショット]もともと以前に書かれていた1917年、人々はバックストーリーと少し苦労したということでした。大量のバックストーリーが語られていませんでした。そして、ワンショットのこととしてリアルタイムで物事を行うことの問題は、聴衆があなたがしていることを知っているので、戦いの最中に立ち止まってお母さんや妻に電話をかけることはできません。あなたはバックストーリーでくつろいでいますが、それはちょうど本物ではなく、hokeyを感じ始めます。

そしてその利点1917年私たちの上にあったのは、第一次世界大戦の兵士に対する国家と世界の集団的理解、誰もが学校でそれを勉強しているということです。あなたはすぐにその兵士のいくつかのアイデアやバックストーリーの知識を持っています。ですから、必ずしもそうではありません1917年私たちよりもバックストーリーさえあります。しかし、違いを生むのは、あなたがただ理解している第一次世界大戦のこの書かれていない理解があるということです。それはあなたの潜在意識、一般的に言えば、西洋の聴衆としてです。

そして、それはおそらく空港でも同じです。誰もがグアンタナモスタイルのベースを見たわけではありませんワンショット]映画以外。一方、誰もが空港を知っています。そして、私はそれがここにあると思いますもう1つのショット]も強化します、私たちはあなたがすべてを理解しているどこかに行ったということです：ああ、エスカレーターがいるだろう、これがあるだろう、それがあるだろう。だから私はあなたのポイントをハープすると思います、私はあなたに完全に同意します。そして、あなたはあなたが見つけることができるものの果物を楽しみ始め、あなたは歩き回り、あなたはレールを越えて[秋]をデザインしたり、地下鉄で戦ったりします。

ちなみに、それは映画での私のお気に入りの戦いです。

私も。私たちは戦いの間にカットしません。それが、スコットがそれをするのが大好きな理由の一部であり、私たちが彼に2、3分間それをさせているからです。そして、私が地下鉄の戦いについて気に入っているのは、前景、柱、梁、ガラスのすべてのためです。実際には、そこにカットを入れることさえ不可能です。それは、物理的に驚くべき2つの画面上の戦闘機[アドキンスとアーロン・トニー]が本当にそれを求めているだけです。そして、私は彼らが時速約30マイルで動いている列車で私たちのためにそれをしたことを特権的にしています。

形式の最も難しいストーリーテリングの課題の1つとして私を襲うのは、遷移シーケンスです。この構造内のシーンからシーンへの取得にどのようにアプローチしましたか？

[そこに]場所に行くことの利点がありました[入ってきました]。 10ページのアウトラインがあり、場所を見つけてから、場所の周りにスクリプトを書き、後方と前方に訪問します。また、それは[実際の]場所であり、私たちが構築していたものではなく、人々が試みなければならなかったものです。

たくさんあるからですワンショットそれは実際にセットです。同様に、私たちは外部地形を使用しますが、実際にはすべてのインテリアは、一般的にその場所のジムで一緒にいじられます。そして、それは[脚本家]ジェイミー[ラッセル]がそれらの時間の箇所を書くのがはるかに簡単でした。そして、私たちが映画を撮影する約3か月前に俳優の友人を何人かも倒してもらいました。GoProで、スクリプトのタイミングのためだけにすべてのシーンを歩きました。

あなたはこれらの別のものをしたいですか？最後のショット、 多分？

ええ、私は別のものをやりたいです。私はあなたのためにネタバレを持っていません。まだ緑色の光はありません。私は最善を尽くし、すべてのドアをノックして、うまくいけば私たちをそこに連れて行くつもりです。しかし、タイトル以外のニュースはありません。そして、インターネットがタイトル自体を見つけたようです。

つまり、あなたは私たちをそれのために設定しました。

[笑う]私とプロデューサーは過去にそれについて話してきましたが、それはオンラインでこのちょっとしたジェットコースターのようなものであり、楽しくてエキサイティングです。だから私は必死にその映画をやりたいと思っていますが、私たちはまだそこにいません。見てみましょう。

もう1つのショットAmazon、Apple TV、およびVuduでのデジタルレンタルまたは購入に利用できます。