キルステンダンストは、1つの言葉のない瞬間に内戦の意味を綴ります

内戦2人の写真家に焦点を当てています：戦争に疲れたベテランフォトジャーナリストのリーミラー（キルステンダンスト）と素朴で熟練した初心者ジェシー（プリシラスターケイリースパニー）。リーと彼女の長年の執筆パートナーであるジョエル（ワグナー・ムーラ）がワシントンDCへのクロスカントリー旅行に着手したとき、ジェシーは老化したジャーナリストのサミー（スティーブン・マッキンリー・ヘンダーソン）とともに、彼らに加わるために彼女の道を進んだ。リーとジョエルは、分離主義者が首都を奪う前に大統領（ニック・オファーマン）にインタビューすることを望んでいます。ジェシーとサミーは、アメリカで展開する歴史の新しい重要な段階を目撃し、報告するのに適切な場所にいることを確認したいだけです。

ガーランドが書いて監督した映画の過程で、リーが燃え尽き、落ち込んでおり、PTSDに苦しんでいることはますます明らかになっています。彼女の友人が瞬間を捉えるために戦闘に駆け込んだとき、彼女はしがみつくか、泣き叫ぶ。彼女は目撃します荒れ狂う森林火災空白の1000ヤードの凝視を備えた近距離から。そして、彼女は何度も何度も、ジェシーが旅行に来ることを思いとどまらせたり、戦争ジャーナリズムを追求したりすることを試みます。リーの戦争に響かされた本能により、彼女はジェシーを危険から守り、彼女は不安定な状況で担当し、戦争地帯のジャーナリストが脅威をナビゲートできるようにジェシーを歩きます。しかし、リーはまた、ジェシーに講義をし、軽視します。

彼らの関係は、2人の女性の間のベテラン/プロテジェ関係を鋭く反映しています28日後、ガーランドの最初の映画プロジェクトの1つ：その映画の彼の脚本には、硬化した女性（ナオミー・ハリス）が彼女の翼の下に若い人（ミーガン・バーンズ）を連れて行き、望ましくない責任にかなりの腹を立てています。他の誰かの世話をすることで、自分の不安を外部に外部に化できることに対する安reliefのタッチ。しかし内戦リーとジェシーの専門家を同じ分野で、同胞だけでなく潜在的な競合他社にすることにより、ダイナミクスに別のレイヤーを追加します。彼らは両方とも、アメリカで何が起こっているのかを文書化し、国が経験したことの記録を取り戻したい理想主義者のようです。

これらはすべて、その重要な瞬間につながります内戦、彼らの旅の半分の後ろのシングルのサイレントショット。

[編注記：今後の主要なネタバレ内戦、エンドスポイラーを含む。]

リーとジェシーは、なぜ彼らがジャーナリズムでキャリアを選んだのか、またはなぜ特に戦争の対応をしたのかを互いに明らかにしません。彼らの個人的な動機は、戦争の背後にあるより広い動機のように、映画全体で小さな瞬間と散らばった対話から収集する必要があります。代わりに、彼らはカメラについて心から心を持っています。リーはデジタルカメラを使用しています。ジェシーは映画を撮影し、ポータブル化学キットでその映画を開発します。若い女性がスライドビューアとしてiPhone（そうでなければ携帯電話のシグナルのない国では役に立たない）を再利用する方法を除けば、彼女のクラフトを追求するための非常に古い学校の方法です。しかし、ジェシーは父親がしたとおりに画像をキャプチャすることに断固としています。

貿易のツールについての少しダウンタイムテクノロジーの話は、なぜキャプチャするのに重要な会話であるのですか？ 1つは、リーとジェシーボンドが「賢明な長老と新興の子供」としてではなく、等しいものとして等しいものであることを可能にします。別の人にとって、それは聴衆にジェシーの情熱を駆り立てるものについての数少ない洞察の1つを与えます。彼女は、危険を忘れずに熱心な熱狂的な戦いの状況に飛び込みますが、写真が彼女にとって非常に重要である理由を完全に言語化することはありません。映画の触覚について少し時間をかけて話すことは、彼女が映画の他の多くの人々よりも柔らかく、より人間的な側面を与えます。行動する方法を確かに - そして時々彼女を餌として扱い、リーを危険にさらす。

しかし、さらに重要なことは、カメラに関する交換は、ジェシーができるよりも多くの画像を撮影して保存できる媒体であるデジタルへのリーの献身を強調していますが、それが彼女が適切だと思うなら、文字通り歴史を消去するオプションを与えます。そして、彼女がそうするとき、彼女は映画全体で最も重要なキャラクタービートを提供します。

その瞬間は、ジェシー・プレモンズが演じる迷彩と赤いサングラスの無名の男が率いる少数の重く武装した地元の人々との悲惨な出会いの後に起こります。それらの地元の人々がリーとジョエルの報道機関の同僚の一部を殺すと、サミーはジョエルのトラックにズームアップして介入し、グループを安全にします。しかし、その救助の間、彼は撃たれ、彼は安全への道を進むにつれてゆっくりと出血します。リーは彼の体の写真を撮り、運転席に倒れ、彼の血のシートがトラックの側面に広がっています。

そして、彼女は静かにカメラの画面にその画像を熟考し、それを削除することにしました。

たくさんのように内戦、この瞬間は、リーが彼女が考えていることを明らかにする大きな説明的なスピーチを決して得ません。視聴者が異なると、現時点では根本的に異なる動機が見られる可能性があります。 （それは大丈夫です;ガーランドは彼が人々にさせることを好むと言います彼らが彼の映画から欲しいものは何でも手に入れてください。）リーは、彼の死体のイメージを通信社のロイターに渡さず、販売する製品に変えないことで、友人に最終的な尊厳を提供していますか？それとも、彼女は再び、彼女が戦争にうんざりしている、死に飽きて、他の人に代わって残虐行為の証人になることにうんざりしていることをもう一度示していますか？彼女はサミーの体を再び見たくないので、彼女は自分のために写真を削除しますか？もしそうなら、それは彼女が旅行が始まる前に彼に言った残忍なことについて有罪だからですか、それとも彼女が生き残ったので彼がそうしなかったので罪を犯したからですか？それともそれは完全に何か他のものですか？詳細はあなたの解釈次第です。

しかし、その瞬間について明確で明確なことは、リーが戦争の全国記録を編集し、この1つのイメージを消去し、未来が決して見ないものであることを保証することを効果的に選択していることです。サミーは埋葬され、トラックは掃除され、ほとんどの人にとって人生は先に進みます。リーの仕事は、忘れられないようにこの種の瞬間を捉えることです。そうすれば、他の場所の他の人々が戦争とそのコストを理解し、体験することができます。しかし、彼女は現時点で、罪悪感であれ尊敬であろうと疲労から、サミーの死を記録から取り除くことを決定します。その瞬間は、ジャーナリストがストーリーを形作る必要があるパワーと、視聴者に望むものと被験者に望むものとの間に彼らの責任がどのように分割されるかを示しています。それはまた、キャラクター構築の強力なタッチであり、リーは彼女自身の個人的な理由で物語をコントロールします。

そのシーンは、映画の最後の瞬間を形作る方法について、さらに重要です。最後のホワイトハウスの襲撃中、ジェシーは再び無謀に火の列に突撃し、リーは彼女を安全に押しながら致命的に撃たれます。リーは死ぬのでジェシーが生きることができます、そして、それはある世代がトーチを次のものに渡すという物語の明らかな帽子です。十分。

ジェシーは、リーの体の自分の写真を撮り、レコードの一部として彼女を記念して、その瞬間に応答します。その写真が撮影され、写真自体を見て、画像が映画開発と印刷の危険なプロセスを生き延びたことを意味します。それは魅力的な類似点です。2人の異なるジャーナリストが、命を救った同僚の死を報告する方法と、その死を世界と共有する方法について選択しています。両方の女性の選択は、キャラクターと戦争への反応に沿っています。1つはそれ以外に向きを変え、もう1つはどんな犠牲を払っても後世のためにそれを捉えています。

内戦これらの選択について何をすべきかを聴衆に伝えません。それは最近のガーランドのスタイルです。良くも悪くも。彼は画面に画像を投げ、個々の視聴者に任せて、彼が何を得ているのかを議論して決定します。多くの場合、彼が選択したものは、省略またはエリードすることを選択したものは、彼が詳しく説明することを選択したものよりも、彼が語っている物語にとってより重要です。

しかし、戦争の性質と原因は内戦確かに話す価値があります。小さな個人的な物語は、人々が重要な選択をすることと同じくらい重要です。サミーの写真とのリーの瞬間は、物語の小さな断片であり、より大きな紛争の不協和音で簡単に見逃されます。しかし、それは映画の終わりを設定する瞬間でもあり、それはガーランドの意図について最も多くを明らかにしています。内戦どのような選択が国を戦争に導いたか、またはどのような選択が誰と同盟しているのか、どのような目標を追求するかについての選択についての単なる映画ではありません。それは、危機の内外での個々の選択と、それらの選択が将来にどのように影響するかについてです。

ガーランドは、命を救う友人の記念品を削除したためにリーをvilify化しません。彼はジェシーを瞬間をつかみ、彼女の損失を記録したとしても非難しません。しかし、彼は、同じ職業でさえ、同じ紛争で、歴史の同じ瞬間に、そしてほんの一握りの言葉のないショットで、2人がどのように異なることができるかを示しています。