の神話2019年ジョーカー作家監督のトッド・フィリップスは本当に、70年代スタイルの映画リアリズムで暗いキャラクターの勉強をしたかったのです。コメディの王。彼は言った、それモダンなスタジオシステムではできませんでした。それの「漫画本」はすべて目的の手段であり、ジョーカーが決定的な起源の物語を持っていなかったという事実は、フィリップスが彼自身のテイクを構築する自由を持っていることを意味していました。
しかし、彼と共同執筆者のスコット・シルバーはまだバットマンの伝承や漫画本の映画のトラッピングを完全に避けることができませんでした：最初ジョーカー不幸な主人公アーサーフレック（ジョアキンフェニックス）がブルースウェインの秘密のハーフブラザーである可能性があり、映画のクライマックスにまっすぐに縫い付けられたバットマンの起源の物語があるかもしれない拡張サブプロットを備えています。その前身のように、続編、ジョーカー：二人のフォリア- フェニックスがアーサー・フレック/ジョーカーとしての彼の役割を改善し、ハーリーン・キンゼルとしてのレディ・ガガが矛盾していたのを見て、フレックの性質で速くてゆるい、彼の行為を責めるのは誰なのか、物語の現実は自体。
そして、彼らが一緒にいたようにジョーカー、フィリップスとシルバーはまだ自分の前提に少し恋をしており、どんなメッセージを残しても2つの狂気不明瞭になりたいと思うかもしれません。
2つの狂気アーカムアサイラムの最大セキュリティワードの虐待的な警備員の慈悲で、ゴッサムシティのアーサー（ここでは架空の1970年代のニューヨークが演じる）で迎えに行きます。レディー・ガガは仲間の受刑者であり、ジョーカー・ファンガール・リーを演じます。彼の愛情は、彼の弁護士であるマリーアン（キャサリン・キーナー）が彼を狂気の嘆願に押しやるときに彼を押し戻すことを奨励しています。次のことの多くは、さまざまな状態の音楽シーケンスで展開されています。2つの狂気ワーナーブラザーズを利用するジュークボックスミュージカルに他の歌のソースの中でも、ミュージカルのライブラリ。
そこから、フィリップスとシルバーは、困惑する多くの矛盾するアイデアを提示します。弁護人と彼女と一緒に働く強引な精神科医は、フレックが分裂した性格を持ち、彼の学部をコントロールしていないと言います。彼らは彼を理解していません。しかし、彼が選んだ精神科医であるハーベイ・デント（ハリー・ローテイ）、そしてアーサーは正気だと主張するテレビ記者（スティーブ・クーガン）は、絶対的なツールです。しかしまた、「ジョーカー」を革命的な運動の姿として採用した人々は、彼に自分の偽善を投影する浅いスリルシーカーです。
写真：Niko Tavernise/Warner Bros. Pictures
フレックはヒーローであり、彼はかっこいいです、彼は本当にそれを手に入れます、男。また、彼は哀れで、ひどく、セックスが悪いです。彼は彼の周りのすべての人にいじめられており、自分自身を守ることができないので、私たちは彼を恐れるべきです - しかし、彼はとても予測不可能だから、彼と一緒に部屋に一人で残っている人を恐れるべきです。彼は、彼の反社会的行動の原因である冷淡な社会に見捨てられました。彼はただ助けと同情が必要です。また、彼は冷血で複数の人々を殺し、それについてほとんど後悔していません。アーカムがそのセキュリティ患者を扱う方法は許されません。これらの人々は、本当の助けを必要とする犠牲者です。しかし、それらのいくつかは、あなたのお気に入りのスラッシャー映画のように、完全にひび割れ、マッドハウスキラーです。
ポップシネマの多くの作品を含め、それらに答えることなく質問する素晴らしい物語があります。しかし、2つの狂気のメッセージングは巧みに曖昧ではなく、あらゆる解釈をサポートできるほど混合されています。フィリップスが彼が伝えようとしているメッセージを持っている場合、それは取ったファンの否認かもしれませんジョーカー鳴り響くニヒリスティックアイコンとしての主人公。しかし、彼はそこにも自分自身を下げます。
もう一度、彼のカメラはフレックの瞬間的な感情的な脆弱性をロマンチックにし、フェニックスの不気味な動き、不安な笑い、そしてそれが行ったように暴力の能力を提示することに同じ楽しさを取りますジョーカー。そして、FleckのJokerPilledサポーター（少なくとも画面上のサポーター）についての特異性を回避することにより、実際に欲しい- 彼らが支持した階級戦争のtrapジョーカーここには特に欠けています。フィリップスとシルバーは、画面外のファンに、概念に合わないこれらの映画の断片を破棄し、その概念を受け入れるための十分なスペースを与えます。
平2つの狂気内部現実のフレーミングは泥だらけです。音楽の数字はファンタジーシーケンスですが、キャラクターが実際に歌っている場合を除いて、またあいまいな左。フィリップスとシルバーは、別の電話にかかった漫画本のパンチフェストだけでなく、複雑なキャラクターを調べる成熟した映画をスクリプト化することを目的としていましたが、彼らはここでハーベイ・デントを十字軍の弁護士として叩き、彼が確実に得るようにすることに抵抗することもできませんでしたクレジットがロールする前の彼の起源の物語。 （別のスーパーヴィラン「カメオ」を最終シーンにくすくすることは言うまでもありません。）
真実は、フィリップスがそれを認めたいと思うかどうかにかかわらず、フェニックスのパフォーマンスの彼の激しいフレーミング、70年代のグリットと60年代のミュージカルファンタジーへの献身的なオマージュ、ノックノックジョークからパンチラインを省略するスクリプトの独善性そして、スマートなキャラクターの解説として、これらのことは、彼が想像したいほど、漫画本映画のクールで、イースターエッグハイディング、独善的なドロップの世界からそれほど遠くないことを提出します。ジョーカーそして2つの狂気現在の出力がワーナーブラザーズディスカバリーコングロマリットの所有権に該当している雇用販売アーティストの世代の遺産に基づいている他の映画と同じくらい贅沢です。フィリップスはあなたにそれがそうだと思ってほしいだけです。
