「私は非常に利己的な人です」と、海辺のギリシャの町で検査を受けている文学教授のレダ・カルーソ（オリビア・コルマン）は説明します失われた娘。エレナ・フェランテの小説に基づいて、俳優のマギー・ギレンホールの監督デビュー作は、2人の大人の娘の母親であるビアンカとマルタの母親であるレダに続き、静かなコーナーを探して読み、書き、リラックスします。レダは、リゾートの日当たりの良いビーチでそのような場所を発見したと考えています。年上の世話人のライル（まだ威勢のいいエド・ハリス）は彼女に目を向けているようです。若くて陽気なアイルランドの学生がそうであるように（ポール・メスカル）。
しかし、彼女が周囲の人々をほとんど考慮せずに有害な家族と出会うと、彼女のダウンタイムは中断されます。妊娠中のカリー（Dagmaradomińczyk）である家族の家長は、彼女の微小攻撃を通してレダを不快にします。逆に、レダはカリーの親relative、ニーナ（ダコタ・ジョンソン）と娘のエレナ（アテナ・マーティン）に夢中になります。レダは、母性に苦しんでいる若い女性であるニーナで自分の一部を見ています。 Gyllenhaalは、レダの若い頃（常に素晴らしいジェシー・バックリーが演じる）の一連のフラッシュバックで、彼女が彼女の研究と彼女の早熟な娘の世話をしていることをバランスをとる比較文学の卒業生だったとき、同様に確認しています。
ドラマを行う際、ギレンホールは母性の困難と、すべての人がタスクのために切り取られているわけではないという考えについて率直です（その点で、映画はマイク・ミルズの最近の補完でうまく機能しますそれです）。実際、この映画は、時には母親であることが人に起こりうる最悪のことだと非常に言っています。失われた娘、ベテランのアンサンブルからの数人の巨大なパフォーマーとともに、この現実の強さを奪いやすい親、衰退させ、流れ、流れ、鋭く作られた、透明な尋問。
Gyllenhaalと撮影監督のHelene Louvartは、これらの俳優の顔の地形よりも広範な複雑さを発見します。リドリー・スコットのような例外的な映画製作者を含む他の多くの映画製作者の衝動とは異なりますグッチの家、ここの映画製作者は、中程度の構成の安定した繰り返しの視覚的言語を突破し、クローズアップの力を受け入れました。カメラは、キャラクターにどれだけの時間が落ち着くかを急いでいませんでしたが、コルマンの顔を絶えず検索して、彼女から衝突する相反する感情の源泉を探します。
表現力豊かなコルマンは、これらの瞬間をaplombでつかみます。たとえば、カリーが傘を動かすように彼女に頼むと、レダのチッパーの唇が軽cornを明らかにします。他の時には、エスケープのエクスタシーが彼女の顔とフレームを消費します。軽薄な亀裂が噴出し、いたずらな笑顔がコルマンの顔を横切って忍び寄る。レダも手ごろなことができます。彼女は、エレナの世話をするために圧倒されたニーナの苦労を見ています。母と娘がムーアのレダを並べるのを見ると、ビアンカとマルタを育てる痛みを伴う思い出が彼女を揺さぶり、失神した呪文を引き起こします。
失われた娘極端に浸る。ルバートの写真は、太陽をキャラクターとして捉えています。それは、茶色の砂、緑豊かな緑の木、クリスタルブルーの水の色合いを、ほとんど魅力的に活気があります。熟考のために広がっている環境と混ざり合って、インテリアや外観はどれも誇張されていません。真夜中まで。平行性は、レダとライルの関係を深く伸ばします。彼らはそれぞれの子供たちにとって、親切で不完全な親の2人です。
「私は不自然な母親です」とレダは後にニーナに説明します。欠陥のある両親の個人的な欠点は、ギレンホールの映画の劇的なチャーンです。あなたが装備していない親のマントルが受け入れられないとき、それは逃げたいという願望です。無駄な各キャラクターは、彼らの親友の役割を回避しようとします。ニーナは恋人に慰めを見つけました。そして、彼女の若い年のレダは海外で誘発しました。これらのキャラクターの最も深い欲望にもかかわらず、一種の利己心から生まれたものの、彼らは子供たちを遠ざけることはできません。また、特定の責任を負わせるために両親としての内面化された後悔を無視することもできません。
これらの困難はニーナとライルで泡立ちますが、それはレダの過去と現在の生活の弧で最も急激に感じられています。バックリーとコルマンは、顔の表現性から怒りの内面化方法まで、共通の精神である物理的な類似点をほとんど共有していませんが、それらを流れます。彼らはまた、パフォーマンスの誤った印象を演じる才能を共有しています。人々が暗い話をしている方法で、ここでの笑い声、そこに広い目をすることができますが、現時点では完全に存在しません。レダは、彼女の本当の動機が完全に知られていないその受動的な波で世界を浮かびます。どういうわけか、コルマンとバックリーは、直接的なシーンを一緒に持っていないことで、そのスルーラインを育て、実際の、生きた輪郭を複雑なキャラクターに提供します。
これらの接線はねじれて、後の謎を形成するために回転します。ニーナの娘に属する人形は行方不明になります。レダはすぐに犯人として明らかにされますが、謎はこの状況では誰ではありません。それがなぜです。失われた人形がニーナの娘である彼女のヨールズがビーチに響き渡る効果を見たにもかかわらず、レダは彼女自身にプレイコンパニオンを維持します。ネタバレを念頭に置いてください：人形は、彼女自身の母性に対するレダの感情の感情的な支点です。分解する際に、GyllenhaalはAffonsoGonçalvesの洗練されたジャズブルーススコアに伴う意図的なペーシングに依存しています。後者は、意図された欲求であるが、副作用がいくつかをすりおろしているかもしれない程度を押しつぶすように感じることができます。
信じるのは難しいです失われた娘Gyllenhaalの機能監督デビューです。物語のリズム、保証された視覚言語、彼女が各俳優から引っ張る正確なパフォーマンスは、ベテランの映画製作者の自信を持って動きます。過剰に脱却するシーンは、単一の無関係な対話、または歓迎を超えて残るショットはありません。 Gyllenhaalは、彼女が何を望んでいて、それを手に入れるかを正確に知っています。もし失われた娘、その哲学的で複雑なステップでは、女優が作家監督になった女優のためのサインであり、彼女の映画製作の未来はギリシャの太陽と同じくらい明るいです。
失われた娘Netflixでストリーミングできます。
