ターシャ・ロビンソン Polygonのエンターテインメント編集者です。彼女は、AV Club、The Sissolve、The Vergeなど、20年間映画、テレビ、本などをカバーしています。
このレビューはもともと、と連携して公開されました後2022年のサンダンス国際映画祭でのデビュー上映。映画の演劇およびストリーミングリリースのために更新、再フォーマット、再発行されました。
があるサイエンスフィクションにアプローチするための非常に多くの方法、現実的で科学主導の物語からふわふわの宇宙ファンタジーまで、そしてグリムディストピアの警告ストーリーからサニーは未来を引き受けます正しい選択をすると、構築できます。しかし、心のこもった、驚くほど膨大なジャンルの割合は、同じ基本的な質問のバリエーションに要約されます。人間であることは実際にはどういう意味ですか？いくつかの物語は、人類をエイリアンからAIS、クローンやサイボーグのような人間に近い創造物に対比することによって、その質問をします。他の人は、人間を地球から根本的に異なる環境に置いて、人間の状態が空間と時間にわたって一貫していることを確認します。
A24後、ビデオエッセイストの2番目の長編映画とコロンバス作家監督のコゴナダは、今度は混合家族の中に人工の生命体を落とし、彼への反応を測定することで、古いリフレインを再び取り上げます。しかし、コゴナダは、アレクサンダー・ワインシュタインの短編小説「ヤンに別れを告げる」を適応させ、おなじみの比phorに新しいアプローチをとっています。映画の間もなく、その人工生命は誤動作し、動作不能になり、家族の各メンバーは、彼なしではどうやって先に進むかだけでなく、彼が誰であり、彼がどういう意味かを決めなければなりません。
その家族の父親であるジェイク（コリン・ファレル）は、伝統的に心のあるティーショップを経営しています。それでも、彼は彼の妻キラにふりをします（クイーン＆スリム「Jodie Turner-Smith）それは、家族の時間のために彼の可用性にカットされるところまで賑わっていることです。キラが何をしているのかはそれほど明確ではありませんが、彼女は長時間働いており、結婚に負担をかけている彼の不在に過度に伸ばされていると感じています。
彼らの若い娘のミカ（マレア・エマ・トジャンドラウィッジャジャ）は、彼女の執着が理解できますが、彼は献身的な兄として設計されていることを考えると、彼女の愛着は理解できますが、両親よりも家族のアンドロイド・ヤン（ジャスティン・H・ミン）とより多くの時間を過ごしています。ジェイクとキラがミカを採用したとき、彼らは中国の養子縁組のために代理の年上の兄弟を明示的に設計する会社からヤンを購入し、彼らにマンダリンを教え、中国の歴史と文化について「楽しい事実」を与え、そうでなければ彼らを彼らの遺産と結びつけました。しかし、ヤンは単なる精巧なベビーシッター装置ではありません。彼は、ミカのニーズだけでなく、誰もが親切で、協力的で敏感です。そして、彼が故障したとき、家族も微妙で微妙な方法でそうです。
後人々が本当に理解していないテクノロジーに感情的に執着し、依存することができる方法のメタファーとして確かに読むことができます。私たちが家族の写真を保持しているハードドライブのすべての内部の仕組みを理解していない、またはカレンダーや連絡先を保持する電話は、それらのデバイスの1つが失敗したときに重大な裏切りのように感じ、それ。早い段階で、ヤンの誤作動に対するジェイクとキラのend辱は、ほとんどの人が有用なデバイスが壊れたときに感じるフラストレーションを正確に模倣し、通常の利便性をコストと欲求不満に置き換えます。
しかし、コゴナダの映画は、そのような非人格的なアジェンダを追求しているようには決して感じません。家族が亡くなった後、キャラクターを喪に服してキャラクターを追跡するのは、エレジーのように感じられます。ヤンが修理または再起動する可能性がある人工人であるという事実は、ポイントの横にあり、ジェイクはヤンのメモリファイルへのアクセスを獲得し、修理店に来た後に彼についてもっと発見し始めるという事実もそうです。ここでの物語のトラップは、同様に内部のアートハウス映画にあるものとは異なります3色：青またはポネット、悲しみの探求、喪失の余波での航海、死亡率の考慮は、同じように厳soleと落ち着いたと感じます。
後非常に大まかにスケッチされた未来で行われます。聴衆は、この世界についていくつかのことを引き受けることができます。そこでは、財政的に苦労している家族でさえ、優雅に任命されたエレガントな日本風の家と隣の男（隣の男）に住む余裕があります。ウェストワールド'S Clifton Collins Jr.）クローンの家族と一緒に住んでいます。提供されている少数の詳細は、奇妙なギャップを残す傾向があります：博物館のキュレーター（グリーンナイトのSarita Choudhury）は、ジェイクに、ヤンのような「テクノサピエン」を理解しようとしてキャリア全体を費やしたことを伝えます。これらのAIがどこから来たのか、なぜ彼らがそのような謎であるのかについてはほとんど知らないことが明らかになります。ジェイクがクローンに対して偏見を抱いているという啓示は、彼と彼らの両方について疑問を提起します。これは真の実物の物語であり、選ばれたスライスの外にあるキャラクターや彼らの生活のあらゆる側面には無関心です。
しかし、世界の構築とキャラクター構築の詳細に設定が欠けていることは、美学で補います。未来的なタッチは微妙ですが、常にエレガントです。車には、よりオーガニックな雰囲気のために柔らかい小さな苔とファーンの庭園が栽培されているため、テクノロジーは普通のオブジェクトに目立たずに統合されています。この世界のすべては美しく、統一された上品で抑制されたデザインの周りに構築されており、それを少し抽象的で非現実的にします。同時に、それは落ち着いて悲しげなことであり、物語全体でプレイで落ち着きのないが辞任された感情にぴったりです。トーンは気分に合っています - 映画の始まりに向けて素晴らしくエネルギッシュなダンスコンペティションを除いて、映画のコアファミリーを映画の他の主要なキャラクターのそうでなければシリーズの家族と概念的に結びつきます。 。キャラクターは、低い秘密のつぶやきの上で話すことはめったにありません。大したことは言われず、観客が直感に残されています。
非常に多くのサイエンスフィクションの物語のように、後人類の性質に関する修辞的な質問に対する答えはありません。ヤンとミカとのつながりを理解することで、ジェイクが彼女との絆を強化するのに役立つことは、最も繊細で視線を垣間見ることで示唆しています。同様に、ヤンは彼の家族が実現した以上のものであり、彼らの損失が彼らが推測したよりも大きいことを示唆しています。それは、映画でコミュニケーションをとるのが難しいことが多いアイデアになります。誰もが広大な隠れた世界を含んでおり、すべての死が大きな損失であるということです。この映画は、彼がいなくなった後に彼の隠された世界に彼らをさせることを除いて、ヤンと彼の人間の家族をあまり区別しません。それは彼の彼らの記憶と彼らと他の人の彼の記憶に焦点を当て、強い結論を強制せずに知覚と故意の盲目のテーマを渦巻いています。
そして悲しみについて話す際に、コゴナダは続けます後避けられないものと一緒に座ってゆっくりと学ぶという感覚に焦点を当てています。彼の映画は、戦いや敗北する可能性のあるいくつかの把握しやすい悪として死を外部化することを拒否したことは、一部のSFファンが無関心で不満を抱かせるかもしれません。後悲しみが頻繁にそうであるように、激しく内部的かつ個人的なものであり、幅広い聴衆とつながることを保証します。しかし、イメージとムードのコレクションとして、すべてが人を定義するもののその中心的な問題を穏やかに微調整すると、それは重大な催眠です。それは、深い重力と敬意を持って、新しい方法で尋ねられた古い質問です。
