単純な言葉で言えば、ボン・ジュン・ホーの苦く、風刺的なSFサガミッキー17彼の他の2つの英語映画を組み合わせて、彼の黙示録的なアクションドラマの極寒の設定を融合しています雪だるま彼の食物産業のable話の動物を愛する感傷okja。ロバート・パティンソンが同じ使い捨て労働者のドローンのいくつかの奇妙なバージョンを演じる新しい映画は、ボンの彼への熱心なフォローアップです暗くコミックのベストピクチャーの勝者寄生虫。
その間ミッキー17エドワード・アシュトンの2022年の小説から採用されていますミッキー7、アシュトンのバージョンは、ボンのバージョンよりもはるかに簡単なSFストーリーです。韓国の名手の手では、この物語は、彼が長いキャリアを通して使用しているほぼすべてのテーマと視覚的アプローチの延長のように展開しています。
権力のある人々はばかげています
ボンの韓国語映画と彼の英語のプロジェクトとの間に文体的な区別を合理的に描くことができます。これは通常、彼が西洋の電力構造を組み立てる方法とそれらを代表するキャラクターに由来することになります。それでも雪だるま韓国のプロダクション、映画 - フランスのグラフィック小説から適応ピアセニージ - クラスと資本主義の比phorとしての充電機関車を特徴としていますが、このシステムのキュレーターは、漫画のような外観がすぐに厄介な側面を明らかにする悪役として描写しています。その中で最も記憶に残るのは、ティルダ・スウィントンのマーガレット・サッチャー風のメイソン大臣です。彼女のバグの目をしたメガネと突き出たベニアは、反対者の手足がハンマーで倒れたように、暴力と残酷さを通して列車の下位階級を並べているので、ほとんどエイリアンの外観を与えます。
メイソンの悪質なイデオロギーと特異性は、の重要な数字にも反映されていますokja、ボンのNetflixプロダクションは、肉のために愛らしいスーパーピグを飼育しています。一方では、スウィントンokja悪役のルーシー・ミランドは、光沢のある光沢、白いパンツスーツ、笑顔のファサードの強力なCEOであり、暗いものを隠す歓迎的な企業戦線を反映しています。 （かろうじて）一方、ジェイク・ギレンホールのサニー、コークスアウトのテレビホストのジョニー・ウィルコックスは、ミランドの努力が彼の新しい製品の有効性について屋根（またはテレビセット）から悩ませる一種のプロパガンダマシンとして機能します：食物源になりました。
これらのキャラクターは、アメリカとイギリスの権力を保持する傾向がある人々の深く似ている描写です。ミッキー17、おそらくボンの最も薄くベールに包まれた政治的類似性。映画の悪役である日和見主義のリーダーであるケネス・マーシャル（マーク・ラファロ）は、宗教的な熱狂と白人のナショナリズムとの危険な関係が、彼の基地の間で政治的信頼性を獲得するための単なる手段であるという明確なトランプのような人物です。
アシュトンの小説におけるマーシャルのバージョンは、ニフルハイムと呼ばれる惑星のテラフォーミングコロニーを導くありふれた官僚官です。しかし、ボンの脚本は、この偶発的なプレーヤーを現代の政治風刺に変えます。スウィントンのメイソンのように、彼は太いベニヤを着ています（彼は真珠のような白ですが）。スウィントンのミランドの文体的子孫であるトニコレットのホワイトクラッドファーストレディ、トニコレットのホワイトクラッドファーストレディーオブザコロニーのYLFAと一緒に立っている間、マーシャルは熱心なファンの注意を引くために激しく身振りで示します。彼の宣言の活況を呈している試みは、彼がGyllenhaalのテレビの性格とは異なり、彼が常に演奏しているように感じさせますokja。
マーシャルのトランプ風のスタイリライゼーション（その支持者は政治的なスローガンで赤い帽子をかぶっています）との全体的な政治的絡み合いミッキー17ボンが物語に追加したことです。それは特に、キャラクターの白人国家主義的なアンダートーンに当てはまります。これは、ミッキーバーンズ（パティンソン）のような労働者を非常に使い捨てにする企業ファシズムと密接に関係しており、彼の企業の大君主が彼のコピーをコピーして、危険な仕事で実験したり殺したりすることができます。
ボンの映画館では、現代のファシズム（特に西洋のファシズム）が、悪が漫画のような愚かさと出会う奇妙な結びつきに存在します。 BongのFoppish英語を話す悪役によって具体化されたこのアプローチは、ドナルドトランプ、ボリスジョンソン、Jair Bolsonaros、および世界のJavier Mileis、イデオロギーがイデオロギーが真の害を及ぼしている場合でも、彼らの性格が娯楽のための大きな困難であるにもかかわらず、人生にはっきりと忠実であると感じています。それらはすべて現実のテレビの数字を除いています。 （トランプの場合を除き、彼は文字通り1つでした。）
フレーミングは、真実をフレーミングします
しかし、これらの悪役の幅広い外観と腐ったイデオロギーは、ボンの映画の領域での唯一の定義的な資質ではありません。現代の指導者の彼のオーバーザトップの似顔絵を特に強力にしているのは、個々の現実世界の人物と現代の政治の衰退と流れの両方で、彼らが自分自身を表現する簡単な方法であり、彼らのメッセージの裸を表現する簡単な方法です。でミッキー17、ボンは、ヒーロー、悪役、反ヒーローの正面からのクローズアップを介して、このメッセージのこの脱毛症を部分的に伝えます。それは明らかな劇的なアプローチのように思えるかもしれませんが、ボンの映画は、キャラクターの真の自分自身を明らかにすることと隠れている間の綱引きに長い間存在してきました。
ボンは長い間、真実の問題と、それがどのように強力で無力な人たちによって行われているかを演じてきました。これは、人間の顔を明らかにし、曖昧にすることによって答えます。彼の2003年の真の犯罪スリラー殺人の思い出そして彼の怪しげな2009年のミステリードラマ母親どちらも、聴衆が結論に達した場合、不安な結論に達する前に解析することを余儀なくされます。これらの映画の過程で、ボンは斜めのフレーミングを通して感情的な真実を偽装し、プロファイルに近づき、顔を難読化し、その過程で彼らの意図に近づいているショットで、主人公と敵対者を捕まえます。観客は、これらの人々が何を望んでいるのか、または自分の言葉の意味について不確実なままです。キャラクターが実際にカメラに向かって真正面に捉えられ、生の脆弱性の垣間見ることを明らかにするまで、またはもっと邪魔なものを明らかにします。
たとえば、の大部分を通して雪だるま、主人公のカーティス・エベレット（クリス・エヴァンス）は、列車の多くの裕福な馬車を前に充電することで、彼の革命的な推力を導きます。この線形革命の地理と勢いを追跡するために、ボンは、ヒーローがサイドスクローラーのビデオゲームのように左から右に移動するにつれて、彼のアクションの大部分をプロファイルに撃ちます。
これには、エベレットを最初にシンボルに変え、2番目の人に変えるという二次的な効果があります。キャプテンアメリカとしての彼のMCUの役割のようなものです。このアプローチは、映画の究極のひねりに結びついており、エベレットの反乱周辺の実際の状況と、リーダーとしての彼の立場に関係しています。しかし、彼を不明瞭にすることで、ボンは聴衆に彼の人間性への明確な窓を決して与えませんでした。
ボンは、クローズアップをどれほど控えめに採用しているかのために、彼の映画全体に悩まされているフレーミングのこれらのシフトをしています。寄生虫一方、クローズアップでいっぱいに満ちているにもかかわらず、観客は風刺的で舌のように読みます。
のメンバー寄生虫家長のキム・キテク（ソン・カンホ）が率いる中央の貧しい家族は、視聴者にとって明らかな方法で映画の裕福な雇用主に常に嘘をついており、実質的に豊かで素朴な敵対者に挑戦することに挑戦しています。彼らの裕福な泡は、彼らが決してしないことを保証します。この区別の一部は、観客が見ているものと映画の豊かなキャラクターが直観に失敗したものとの間で、キム家が既に有利な者を利用するために正確にキム家族が真実を掃除しているときを知らせる必要性に由来しています。そして、ボンは、彼らの意図とカメラのサブテキストを投影する際に、彼らの正面からのクローズアップを私たちに提供します。
基礎となる動機付けへのこの裸のアプローチは、ラファロのマーシャルを含むボンの英語の悪役を定義しています。嘘をつくことは有用な政治的ツールになりますが、次のように読む白い嘘の種類犬のhistそしてコード化された政治的ダブルスピークですその日の言説。したがって、マーシャルと彼の妻の言葉には半分の真実と真実が含まれているかもしれませんが、ボンのカメラは、彼のテキストの下に本当にあるものを識別するのに十分な長さのクローズアップに残ります。つまり、漫画のように明白なサブテキストは、漫画のように明白な政治的領域に適しています。
お金とマニアに続いて
彼が厳格な資本主義構造のメカニック（およびフォールアウト）にアプローチする方法について議論せずに、ボンの作品について議論することはできません。結局のところ、これらの経済的批判は彼の政治風刺の中心にあります。貪欲と征服は、メイソン、ウィルコックス、マーシャルのような悪役の中心にあります。そして、それらは、ボンのキャリアを通じて、多数の構造的およびSFメタファーの燃料です。そのダイナミックは、バックカーフロントカー構造から到達します雪だるまの2階の階段ドラマへ寄生虫2006年のクリーチャー機能でミュータントモンスターの影響を最も受けている人の質問にザ・ホスト- アメリカの力の妖怪が大きく迫っている別の映画。
しかし、彼の作品が暗記の説教に陥るのをほとんど妨げるボンの映画製作の側面は、彼のメッセージが対話を通してめったに伝えられないということです。多くの場合、人体の動きは、彼の物語を語る上で最も効果的なツールです。彼の映画をミュートで見ることができ、動きのある人間の形の推進的な混chaosを捕まえることができます（たとえば、チェイスシーンザ・ホストそしてokja）、これは、場所から場所へのシーケンスを移行するためだけではありません。狂ったように、野生の身振りで、狂ったスクランブルで互いに倒れた人々は、カメラの焦点の中心的な部分であり、実際にボンのコーリングカードになりました。
ハドルされた大衆がお互いのミッドスプリントを倒しているかどうかは、キム家のように主人公です寄生虫、または匿名のエキストラで構成されている、彼らは明確な人生と目的の感覚を持っています。これはおそらく、Bongが作成する明確で個人主義的な悪役に対する究極の対比です。でミッキー17、政治的集会中にスタンピードが続きます。植民地の治安部隊がリーダーを守るために疾走する一方、人々は狂ったダッシュでお互いに倒れます。シーン全体では、映画のオリガルヒと使い捨てのアンダーリングとの分離が強調されています。この映画は、労働者が資本主義システムで過小評価されていることを表現しており、彼らの死が受け入れられるようになります。しかし、抽象のこの視点を強調するだけでは、ボンの鋭く、厳しい形のイデオロギー的に味付けされたエンターテイメントには十分ではありません。
のように寄生虫、カウンターポイントは、「社会の最も過小評価されているメンバーは誰ですか？」という問題とともに、自明の方法で起こります。教訓的な声明ではなく、別の質問で答えられています：「代わりに最も価値がありますか？」この答えがとるフォームには、裕福で強力な人々の誇張されたセンドアップが含まれます。この種の似顔絵を、社会的はしごの最低のラングに乗っている人々の人間の尊厳の代替品にすることは、ボンが彼の映画を単に面白くなく、政治的に鳴らしている方法です。
それは、特にスタジオがますます目指しているときに、ほとんどの主流のハリウッド映画についてめったに言うことはできません政治的になだめます特定のパズルピースを削除することで政府の人々（たとえば、トランスジェンダーのストーリーラインまたは環境テーマ）それは、これらのサブプロットがこの偶発性を念頭に置いて設計されているかのように、その力を混乱させるかもしれません。一方、ボンは、彼の映画の構造、彼の物語やキャラクターのデザインから、人々が画面上を移動する方法まで、彼の映画の構造を通して彼の政治的批評を織ります。彼の仕事を通して、パワーに向かって楽しい真実を話すことは非常に不可分であり、同様に同じであるかもしれません。
