でスターウォーズ映画、帝国は大きく、騒々しく、バロックです。レーザーが非常に大きく惑星を爆破できる宇宙ステーションです。巨大なロボット象の戦車です。そうです黒いローブを着ている政治指導者、指の先端から稲妻を撃ち、ベーコンで作られたように景色を噛みます。対照的に、inアンドル、帝国は静かで、遍在し、陰湿です。それは巡礼者の道を進むために設計されたポップアップ居酒屋です。それは、ランダムなストームトルーパーの気まぐれで作られた逮捕です。それは、隣人を隣人に向け、全人口を警察国家の無意識のエージェントに変えるという行為です。それは帝国です誰もが聞いていますが、誰も聞いていません、子供の死の叫びは、拷問のためのツールとして再利用され、権力がパニックになりません。
帝国の2つのプレゼンテーションのコントラストは印象的であり、それは質問を請います：今アンドルそのような帝国を描いた冷酷にありふれた、不気味に馴染みのある方法、未来の物語は、映画のよりアーチであからさまな邪悪な帝国に戻ることができますか？しますスターウォーズ平必要に？
帝国の描写と同じくらいアンドルクリエイターのトニー・ギルロイと彼のクリエイティブチームの意図的な産物であり、必然的に存在しています。アンドルの反乱の物語ですカシアン・アン・アンドルの形で擬人化された反乱。聴衆を運ぶことを意味しましたまでずっと反乱の正式な再生映画の中でローグワン帝国に対して明白な軍事的打撃を与えることができる銀河同盟として、それは物語の必要性によって、カシアンが反抗している悪を定義しなければなりません。また、以前のほとんどのストーリーよりもはるかに根拠のあるスターウォーズの物語です。まだ宇宙船とエイリアンとレーザーブラスターがありますが、ファンタジーの要素のほとんどは剥奪されています。より馴染みのあるライトセーバーのない世界そして、ジェダイマインドトリックには、悪がより接地され、テレキネティックチョークとフォースライトニングによってあまり定義されていない悪役が必要です。これはより静かで、よりキャラクターに焦点を当てた物語であり、そのキャラクターは本質的に、ジョセフキャンベルの選ばれたものではないため、彼の敵対者のトーンをそれに応じて調整する必要があります。惑星を吹き飛ばすような概念の高い帝国の攻撃のために、カシアンに反乱を投げてもらうことは、速すぎて簡単です。このシリーズは、カシアンが生きたまま沸騰していることに気付く数少ないカエルの1つになるまで、帝国がゆっくりと水の温度を上げることを示す必要があります。
土地の反乱軍の生活に対するカシアンの最終的なコミットメントには、強い感覚が必要ですなぜカシアンは反抗しており、何の価格ですかない反抗はそうでしょう。したがって、帝国はどこにでもある必要がありますが、比較的控えめである必要があります。帝国が惑星を吹き飛ばしてマニアックにぶつかりながら走り回っているだけなら、誰もがそうではありません反抗は愚かまたは悪に見えます。これは、帝国に対するルーテンの喜びによって表現されていますアルダニ強盗に対する反応;彼欲しい彼らの悪役がより明白になるために、彼らは取り締まる、市民の自由を抑えるために。彼は、彼らが元の三部作の帝国のようになり、彼らの本当の顔を見せ、したがって、より多くの人々が目をつぶると何もしないことを難しくするように押し進めています。
より陰湿な帝国アンドルまた、カシアンに成長する余地を与えます。彼の最も明白な反乱の行為であるアルダニの強盗は、本質的にmerc兵の仕事です。その後、彼はニアモスに退却し、十分なお金と距離を持って帝国を無視できると考えています。彼のナルキナ5の刑務所での経験その考え方のコストです。彼の仲間の脱出メルシは、銀河がナルキナ5で何が起こったのかを知る必要があるという彼の信念に熱心です。ルーテンのように、彼は帝国がとてもsid辱的であるため、静かな部分が大声で声を上げていると言って、より多くの反乱を引き起こす反乱の行為になることを知っています。
アンドルまた、反乱のコストに関するシリーズでもあり、ここでは帝国の描写も不可欠です。間接的なコラボレーションの長い寿命と熱烈な反乱の短い人生の後、マルバは死に、帝国は彼女の葬儀をカシアンのtrapに変えます。 Nemikは自分の人生を大義に放棄します。 VelとCintaは、一緒に普通の生活を夢見ています。モン・モスマは娘を失う危険を冒します（彼女の政治的地位、自由、誠実さは言うまでもありません）。イスブモルのロンニは、家族のリスクで正しいことをしようとしています。エピソード10のルーテンの見事な独白は、彼がどのように自分自身の道徳的誠実さを大義に犠牲にしたかを概説しています。これらはすべて、行動に押し付けられ、帝国によってそれのために罰せられたキャラクターです。反抗は正しいことですが、アンドル私たちはそれがではないことを保証します簡単やるべきこと、ある意味では、帝国の以前の描写のいくつかがしました。
公平を期すために、アンドルまた、その形式のおかげで、帝国の描写にも利点があります。シリアルシリーズでは、大予算の映画とは異なります。スターウォーズの映画は、スタンドアロンのようなものでさえありますローグワンまたは比較的文字駆動型のようにソロ、ストリーミングシリーズに期待されるものよりも高いスケールのスペクタクルへの期待が伴います。そこでは、悪役は帝国よりも邪悪で臨床的に臨床的である必要がありますアンドル。ストリーミングシリーズとして、アンドル長編映画（彼らの三部作さえ）よりも呼吸する余地があります。映画では、帝国の悪役を迅速かつ率直に確立する必要があります。エピソードシリーズでは、ヒーローと悪役の両方、時間の経過とともにキャラクターを開発する余地が増えています。アンドルその時間を利用します。そのストリーミングの兄弟の間でさえ、アンドル12エピソードの季節があり、足が上がっていますたとえば、はるかに上限しているの6つのエピソードObi-Wan Kenobi、同様の時代に設定され、帝国が大きな悪い状態としてフィーチャーされています。
これは意味がありますアンドル帝国の決定的な描写を提供しました。アンドルやった？はい、いいえ。最終的には、同じようにアンドル、将来の物語のトーンと形式は、その悪役のプレゼンテーションを決定します。という理由だけでアンドル帝国のプレゼンテーションは、彼らが悪役として働くことができる唯一の方法であるという意味ではないので、説得力があります。スターウォーズのストーリーテリングギャラクシーは膨大であり、さまざまな種類の物語の場所があります。これは、オリジナルのトリロジーが語った種類の物語の文脈の中でより明白にオーバーザトップでイコノグラフィー帝国が働いているのと同じように、場所があります。 2時間の映画には、より幅広い悪役が必要であり、それにはステークスの範囲を迅速に確立できます。 Alderaanの破壊新しい希望正確に微妙ではありませんが、帝国がどれほど困難であるかを明確にする効率的な方法です。そして、ルーク・スカイウォーカーの物語は、基本的にスーパーヴィランであるダース・ベイダーのような悪役であるカシアンの物語よりも典型的で神話的であり、デドラ・メロのような人よりもはるかに補完的な敵を作ります。
最終的に、帝国の描写アンドルストーリーの種類をサポートするために必要なために存在しますアンドル言っています。しかし、すべてのスターウォーズ映画やシリーズが同じ種類の根拠のあるキャラクターに焦点を当てたストーリーを伝える必要があるわけではありませんアンドル。役職-アンドル、帝国の時代にさえ、より広く、より幻想的な帝国を特徴とするより広く、より幻想的な物語のために、まだ部屋があります。
それでもすべてのために、アンドルおそらく、スターウォーズの歴史のこの特定の時代に深く掘り下げようとするあらゆるストーリーに市場が追い詰められている可能性があります。道徳的に複雑な反乱または苦痛を伴うコラボレーション。帝国はまだキャッチオールホイルとして使用できますが、どんな話もについて帝国やその影響と銀河への影響、あるいは一人の人にさえ - の影で働いていますアンドル、そしてその影から逃れるのは難しいでしょう。
これは、帝国がスターウォーズの比較的狭い（そしてよく旅行された）窓にスロットするため、近い将来にルーカスフィルムが取り組む必要がある問題ではないかもしれません。スターウォーズユニバースの映画の側面は混乱のままですが、開発中の映画のいずれかがポストプレケールやオリジナルの三部作のタイムラインに分類されることを示唆することはほとんどありません。そして、実写ストリーミング側では、発表されたシリーズはすべてその時間範囲外です - の将来の季節マンダロリアン、アソーカ主導のシリーズとスケルトンクルー（私のそばにいて/グーニー- 風のようなジュード法が率いるスターウォーズユニバースの子供たちのグループについてのショー）は、すべて帝国の崩壊後に設定されています。アコライト、ルーカスフィルムの本や漫画以外の高等共和国時代への最初の進出は、その数百年前に行われます。すべて、つまり、それを除いてアンドル、2回目の（そして最終的な）シーズンに戻ります。他に何も意味があれば、フィールドが明確であることを意味しますアンドル帝国の決定的な描写と、現代のスターウォーズの宇宙におけるそのde落の深さのショーケースであり続けること。
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