私たちのパンダ、私たち自身

ピクサーのリリースに至るまで赤くなる、監督のドメー・シーは、彼女がアニメーションのショートについて繰り返し聞いた質問をしましたバオ、息子としてdump子を育てる中国の母親についてのおとぎ話。 「多くの人が私に尋ね続けました：「なぜそうですバオ男の子？なぜこの小さなdump子が男の子なのですか？」。「そして、私は、この物語を語るのに8分しかなかったので、私はそうでした。母/娘の話のために、私はそれを解き放つために長編映画全体が必要です。」

彼女の演劇デビューで、赤くなる、シーはついにその開梱をしなければなりませんでした。この映画は、13歳のメイリン「メイ」リー（ロザリー・チョン）、勇敢な中学生であり、彼女の厳しい母親、清（Sandra OH）を中心にしています。 2つは非常に近いですが、Mingはメイの完璧さと服従を期待しています。メイはゆっくりと自分の人に成長しています。彼女が思春期にぶつかると、彼女は自分の新進気鋭の感覚と家族の忠誠心のバランスをとるのが難しいと感じ始めます。これはすべて、ある朝、メイが目を覚まし、感情に克服されたときに巨大な赤いパンダに変わることを発見したときに悪化します。伝統的に、すべてのリーの女性は彼らの内側のパンダを抑制しました魔法の制御儀式、しかし、日付が近づくと、メイは本当にパンダを取り除く必要があるかどうか疑問に思い始めます。

[編注記：この記事には、終了の主要なネタバレが含まれています赤くなる。]

メイは彼女のパンダを世界から隠すように言われました。彼女の母親と他の女性の親relativeは、彼らのパンダを恥の源と見なしています。彼らは、彼らが個々の儀式の後に着用し続けている宝石の中にそれを押しのけます。しかし、彼らが家族の遺産について彼女に言っていることにもかかわらず、メイは彼女の仲間が彼女の赤いパンダがかわいく、エキサイティングで、クールだと思っていることを発見します。実際、彼女は人々にパンダモードで彼女を見させ、彼女と一緒に写真を撮ることでお金を稼ぐことができます。彼女は実際に赤パンダの自己が好きになり始めます。彼女は自分がはそうではないことを知っており、映画の多くは、彼女の家族を喜ばせようとすることと自分自身に忠実であるというメイの内部闘争を中心に展開しています。映画の終わりに、彼女は決めますない彼女が母親との関係が変わることを意味することを知っているにもかかわらず、彼女のパンダを閉じ込めるために。

Shiは、映画全体をメイと母親の関係を尋問して費やしています。パンダは彼らの主な紛争の源になり、最終的にはより良く、さらに悪いことに、彼らの未来を結び付けます。しかし、パンダとはどういう意味ですか？映画は決してそれに直接答えることはありませんが、メタファーはあなたがそれを読む方法に応じて、映画の結末を微妙に形作ります。いずれにせよ、それは母親と娘がコミュニケーションする方法の多面的なシンボルになります。

最大の最も明白な答えは、パンダが思春期を象徴するということです。明メイの最初の変革を最初の期間に間違えます、そして、メイが彼女の明るい赤い秘密を隠そうとしている間に感じているのは、多くの女の子が最初の期間を取得することについて感じるまったくのぎこちないことに翻訳されます。メイの身体的変化は突然起こり、彼女はそれを引き起こす大きな感情をナビゲートすることに慣れなければなりません。パンダが現れたときに隠れていることはありません。それは、成長することの自己意識のための完璧な物理的表現であり、自分の体が虫眼鏡の下にあると感じる青少年の多くは、すべての奇妙な新しい変化を世界のために増幅します。見る。

パンダが思春期で成長している場合、それはミンがメイを準備しなかったものでもあります。それは文化全体で見られる一般的な策略であり、世代のギャップに由来し、善意の親が子供を大人の痛みや不快感にさらすことを望んでおらず、彼らがもう少し長く子供であるかどうかを好むでしょう。セックストークを息子のボビーと延長するペギーヒルからキングオブザヒルブリッジトン夫人に、結婚する前にベビーメイキングのメカニズムについてダフネに知らせていないため、トロープは時間と場所を超越し、しばしばクリエイターの実生活の経験を反映しています。

しかし、子供たちはしばしば親が期待するよりも早く年齢になります。この具体的な例では、特に家族の男性メンバーが同じ状態を共有していないため、メイまで成長することの陰謀を説明するために明に該当します。 （これは、ほとんどの女性の体の変化をほとんどの男性の身体とは異なる方法で見る方法を反映しています。）マイの恥ずかしさと彼女の変容に対する混乱は、若い女性が体が変化するにつれて、社会が具体的な負担を強調し、世界は突然世界を強調するのに役立ちます。それらを異なって見て扱い始めます。

この二重の標準は、メタテクステュアルの風味を引き受けます。baymax inビッグヒーロー6Hiroに伝えます彼の体が変化を経験していること、しかしメイの期間の誤解一部の視聴者、特に感じた親から多くの怒りを引きましたトピックは子供にとって不適切でした。 Mingは当初、女性の思春期に対する社会的感情に挑戦します。 Mingの不快感は彼女のせいだけではありません。社会は、特定のトピックがタブーのままであることを彼女に染み込ませています。パンダが思春期の場合、メイはついに他の人々が彼女の体をどのように認識しているかを理解しています。また、彼女はそれがそうである必要はないことにも気づきます。映画の終わりは、メイが彼女の体と思春期を勝利して取り戻したことに変わりました。彼女が母親に「私のパンダ、私の選択！」彼女の母親と祖母が教えられたこと、そして彼らが彼女に教えようとしたことにもかかわらず、メイは身体に存在することに固有の恥がないことに気付きました。

女性に与えられたパンダの変容は、特にメイの家族の一部であり、何世紀にもわたっています。中国に戻って、彼らはパンダを祝いましたが、Mingが説明するように、家族がカナダに移住した後、祝福は彼らが隠したものになりました。メイの家族は、彼らが食べる食べ物と彼らが維持する神殿を通して、彼らの中国の遺産を今でも祝います。しかし、パンダが「不便」になった特定の瞬間は、ミンがそれを呼ぶように、リーズが彼らの出身国を去ったときだと言っています。

Mingは、パンダが家族が隠さなければならなかったものになった理由について詳しく説明していませんが、それは彼らの新しい文化とは非常に異なる癖であり、目をターゲットにすることから遠ざけるのが最善だと思ったかもしれません。第一世代および第二世代の移民の多くの子供たちは、新しい文化に同化するために、両親と祖父母が自分自身の一部を包装する概念を認識します。リーの女性が運ぶお守りは、特に感動的な意味を帯びています。それらをどこかに隠す方が安全だと、彼らは決して壊れたり、傷つけたりすることはありませんでした。代わりに、それぞれの女性が彼女の人に彼女を保持しています - どんなに小さくても、彼女がかつて来た文化を思い出させてください。

さらに、Mingは、家族のパンダの変容はもともと争いと戦争の時代に彼らを助けるように設計されたと言います。メイにとって、これは彼女自身の家族歴についての驚くべき啓示です。多くの場合、トラウマから彼らを救うために、若い世代にも語られない家族の過去についての痛みを伴う側面があります。メイがパンダの起源について学ぶとき、彼女の裏切りの感覚は明らかです。その反応は、彼女自身のパンダの変容に対して知らされておらず準備ができていないことに対する彼女の欲求不満だけでなく、彼女の家族の文化から分離されていることに対する彼女の悲しみや、彼女が重要な真実に信頼されていないという彼女の合理的な感覚としても読むことができます。

メイは、彼女の家族や文化への忠誠心と、彼女自身の新たな自己感覚の間で苦労して映画の多くを費やしています。男の子に対する激しい驚きの関心そして、彼女が愛するポップカルチャー、特にボーイバンド4*町への深いコミットメント。彼女は、メイの友人を公然と不承認にした母親からファンダムを隠しています。彼女はまた、母親を怒らせることを恐れているので、彼らが彼らのために立ち上がる必要があるときにそれらの友人に背を向けます。メイの内部紛争は、家族以外の彼女の関係がどれほど深くて意味のあるものになったかを理解し始めるので、2つの異なる世界に住むことを試みることとの間に主に生じています。 ShiがPolygonに語ったように、これは移民の子供たちにとって大きな緊張の源になる可能性があります。

「私たちの人生で最も重要な関係が私たちの家族から家族の外の人々に変わる瞬間…それは大きな瞬間です」と彼女は言います。 「それは、移民家族で特にトリッキーで面倒な大きな成人の瞬間です。なぜなら、家族はこれらの文化の多くで非常に重要であり、[家族以外の人々に優先順位を付ける]ことは起こってはならないからです。」

しかし、この解決策は、メイが彼女の家族と彼女の友人のどちらかを完全に選択するためではありません。代わりに、彼女は自分のユニークな文化的経験とのつながりがあることに気付いたとき、バランスを見つけます。トロントで生まれ育った子供として、メイの文化は中国語だけでなく、中国人カナダ人です。移民の第1世代と第二世代の子供の文化はユニークなハイブリッド、複数の文化の要素を融合する独自の体験。家族のクライマックスよりもこの文化的融合を例示するものはありません。神秘的なパンダ聖歌感染したキャッチーな4*タウンポップソングと組み合わされます。

映画の終わりまでに、メイは文化とつながりましたが、母親と祖母が出身した文化ではありませんでした。結局のところ、彼女は別の世界で生まれ、母親との関係は変化していますが、2000年代初頭に家族と彼女の文化の一部を10代にもたらします。

パンダは、メイが強い感情に圧倒されたときに現れます。最初はこれは負担であり、彼女は家族のすべての女性と同じように、彼らを受け入れるのではなく、彼女の強力な感情を抑制しようとします。しかし、最終的に、彼女は家族がパンダを恥の源と見なしている間、メイはそれが彼女の大きな喜びをもたらすことに気付くことに気付きます。パンダが湧き出るという大きな感情にふけると、彼女が言われた負担ではなく、彼女の仲間に彼女を見下ろさないようにします。実際、彼らは彼女の気持ちを支持し、彼女は彼女の友人に彼女の完全な自己を見せてくれることを認識しています - さらには、ugい、ring毛、ししりのある側面は弱さではありません。

それは遊びの文化の違いです。アジア文化はしばしば個性よりもコミュニティを大切にし、しばしばの概念を優先します顔を節約します、他の人の尊敬を得るために、公共の場で尊厳とコントロールを維持するという一般的な文化的アイデア。アジアのディアスポラのメンバーにとって、その理想は、非常に個人主義的な西洋社会における活発な公的自己表現に重点を置くことと衝突することができます。アジアの移民の親の子育てのスタイルと態度は、西洋の親のメディアのステレオタイプと比較すると、より公然と愛情深く、感情的に協力的であると思われるように見える方法で現れることができます。

シーはポリゴンに、それを確実にするために積極的に働いたと言います赤くなる「タイガーママ」の策略を避けました。これは、東アジア、特に中国人、子供たちに気分が悪く、厳しい子育ての高い期待を同一視するステレオタイプです。しかし、Shiは、その特定のステレオタイプと同じくらい有害であり、それは非常に表面レベルの真実の場所から来ていると説明しています。彼女にとって、鍵はそれが1つのノートではないことを確認することであり、Mingの行動の背後に明確な理由があることを確認することでした。

「あなたは第一世代のアジアの子供たちと話をします...彼らはそれでその経験を持っていますが、[タイガーママについての物語]は決して探求しませんなぜ両親はそのようです。そして、多くの場合、それは（クリエイターの）自分の過去の経験からです」とシーは言います。 「私の両親にとって、彼らは中国で育ったことを知っています。親がこのように行動する理由があります。」

この解釈について特に印象的なことの1つは、MingとMeiの年配の家族が最終的に彼女のパンダについての感情を理解しているにもかかわらず、彼らはまだ彼らのものを閉じ込めておくことを選んだということです。彼らは、彼らが経験したすべてのものと彼らが教えられたすべてを考えると、彼女の新たな感情的な表現のモードの準備ができていません。彼らはまた、成長した成人女性であり、必ずしも同じ圧倒的に巨大な感情を持っているわけではありません。メイは13歳として航行しています。彼らは彼女の足跡をたどることなく彼女の決定をサポートすることができます。

私たちは、パンダが正確に何を表すべきかについて私たちが望むすべてを理論化することができますが、一日の終わりには、シーはそれを非常に単純な声明に煮詰めました。

「レッドパンダは、思春期だけでなく、私たちが母親から継承するもの、そして私たちが彼らから継承するものにどのように対処するかについての比phorです」と彼女はポリゴンに語ります。

それは、これらの解釈がすべてに焦点を当てていなくても、これらすべての解釈を一度にカバーするために、広く包括的な声明で十分です。そして、それは、メイの経験の1つの側面を他の人から分離することの難しさを考えると、合理的です。 Mingが彼女の体の変化についてMeiに教える方法と、彼女が感じる方法は、Mingの重要な変化を処理する方法と同じように、Ming自身の文化的ルーツに本質的に結びついています。

パンダは、これらすべての複雑なテーマに具体的な形を与えます。パンダは、ミンとメイが語らないすべてのものになりますが、おそらくそうすべきです。パンダは母親から娘に渡される遺産であり、それが渡される方法はすべての世代と微妙に変化します。パンダがメイ、ミン、そして家族の残りの女性に現れる方法は、それぞれの個人的な経験です。つまり、パンダを維持したり隠したりする選択は、自分で決定しなければならないものです。映画の終わりに、メイは彼女のパンダを抱きしめ、母親はまだそれを封じ込めて隠すことを選択します。どちらも有効な決定です。重要なことは、彼らがついにそれについて話したことです。彼らの関係は同じではありませんが、それはそれが強くないという意味ではありません。