「恐ろしい方法で本当に楽しかった」：3体問題の激しい船のシーンの背後にある物語

Cixin Liuの科学的に密集した小説を適応させます三体の問題簡単な偉業ではありません。この本は、科学的プロセスの詳細な説明のページの後に記載されています。3つの太陽が単一の惑星に与える影響から、プロトンサイズのスーパーコンピューターが地球上のすべての粒子加速器の結果を同時に妨害する方法まで。

ショーランナーのデイビッド・ベニオフ、DBワイス、アレクサンダー・ウーにとっては挑戦です。しかし、それはまた特に難しい仕事でしたNetflix3体の問題シリーズ'視覚効果チームは、小説の最も難しい概念の多くを生き返らせることを任されていました。これは、本の中で骨の折れる詳細で説明されている高度な科学的プロセスを伝えますが、テレビ視聴者のための核となる視覚要素に当然のことです。

「私たちは間違いなく、より抽象的なものにいくつかの課題がありました」とVFXのスーパーバイザーStefen Fangmeierは、BenioffとWeissで働いていました。ゲーム・オブ・スローンズ、ポリゴンに言った。 「それのいくつかについては、彼らは基本的にそれを本からまっすぐにコピーしただけで、今ではそれがどのように見えるべきかを把握しなければなりません。粒子加速器の内部では、[ソフォン]がこれらの粒子要素をどのように破壊し、陽子の10番目の次元から2次元まで展開する寸法がどのように展開されているかを示します。カウントダウンのようなものでさえ。それは非常に多くのバージョンを実行し、目覚まし時計のように見えることを望んでいなかったので、それは非常に挑戦的です。

Fangmeierは、広大なVFXチームの重要な部分はbuf、科学ドキュメンタリーシリーズのニール・デグラス・タイソンとホストの改造に取り組んだパリに本拠を置く会社コスモス。ハイサイエンスワーク（およびその社内ソフトウェア）での彼らの経験は、より困難な科学プロセスのいくつかを伝えるチームの能力において「不可欠」でした。

VFXチームの最大のプロジェクトの1つ（および全体3体の問題クルー）は、エピソード5でパナマ運河を通過する大船と乗船中の全員のグラフィック破壊でした。これは、VFXチャレンジの才能あるチームが繁栄するようなものです。描く現実世界の例。本の最も記憶に残る恐ろしいシーケンスの1つから直接適応したシーケンスは、ナノワイヤが巨大な海の容器をスライスするために使用されたときに何が起こるかを示し、船内で数千人を殺します。

ボート内で展開する恐怖を適応させるというすべての課題は、このシーンが本とショーでどのように描かれているかの間に最も顕著な違いの1つになります。この本は、良くも悪くも、Netflixの適応ほどキャラクターやキャラクター開発にあまり注意を払っていません。シリーズとは異なり、私たちは船での生活を見ることができず、主人公の行動を通して残忍な終わりを満たそうとしている子どもたちに会うことはありません。

「私たちはそれを見せたかったのですが、それを回避したくありませんでした」とベニオフは今月初めに円卓会議で語った。 「画面に実際に何かを見ると、本よりも恐ろしいものになると思います。あなたはこれらの説明を読んでいますが、あなたは血を見ていません、あなたは逃げる子供の束を見ていません、あなたは子供のバックパックが半分に分かれているのを見ていません。」

「ここでの課題は、少なくとも、彼らが本を読んだときに人々の想像力を超えても、少なくとも会う必要があることです」とウーは言います。 「シーケンスが暗示するすべてを彼らに与えます。そして、それの物流的側面は、おそらくショーの他のどのシーケンスよりも多くの時間の血と汗をかけました。」

ワイヤーは3フィートごとに間隔を空けて、船を層に切ります。 Fangmeierの場合、最も簡単な視覚的比較ポイントは、ありそうもない場所であるデザートメニューから来ました。

「カート上のこれらすべてのレイヤーにスライスされている大きなケーキがあると想像してください。それが壁に当たると、それはすべてがそれを滑らせ始めたときです」とFangmeierは言います。 「抵抗のポイントは、勢いを前進させ、すべてのピースを突然考えさせます、ああ、私はもう前進しています。。そして、それが私たちがそれを視覚化した方法です。最上層が最初に進み、最下層からある程度の圧力がかかるため、すべてがスライドし始めました。」

場所は追加の課題でした。当初、ショーは実際のパナマ運河での撮影を検討していましたが、最近の現実世界のイベントはそれをノーゴーにしました。 「私たちはパナマ運河にチェックインしましたが、彼らはスエズ運河で与えられた事件の後、パナマでこれを撮影させることにあまり興味がありませんでした」とファンマイヤーは言います。 「[彼らは言った]、「私たちはそれとは何の関係もしたくない」そして、Netflix Legalはそれを調べて言った、「ええ、しかし、私たちはそれをパナマ運河と呼ぶことができます。商標ではなく、地理的な場所です。」

したがって、船とその破壊のアニメーションに加えて、VFXチームは、ロンドン以外のオリンピックローイング施設を基地として使用して、「はるかに熱帯」パナマに変えて、運河自体のCG再作成を作成する必要がありました。ポストプロダクションの運河。

スライスが始まると、カオスの余分な要素が注入されました。いくつかの要素は実質的に撮影されました。船のデッキを表すためにロンドンのシェッパートンスタジオで制作されたステージを生産し、スタントの人々は「スライス」されるホールを駆け抜けました。しかし、シーケンスの大部分はCGであり、実用的な助けがありました。

「私たちの制作デザイナーであるデブ・ライリーは、壁にラインを描いたと言っていますこれは繊維がある場所ですワイスは言う。 「これらの繊維パッドを横切るものはすべて、半分にカットされます。」

「船が通過するときにワイヤの速度を再現するこれらのLEDストリップをセットアップしました」とベニオフは言います。 「それは信じられないほどの量の準備作業であり、VFXチームからの信じられないほどのポストワークでした。」

スライスされているバックパックの画像は、シーケンスの中で最も記憶に残るものの1つであり、実用的な効果とCGの組み合わせによって実行されました。

「特殊効果チームは、実際にそれらのバックパックを削減し、タイミングを合わせました」とFangmeier氏は言います。 「彼らはタイマーでそれらをリリースしました。したがって、私たちがしなければならなかったのは、それらをデジタルで縫い付けてから、倒れたときにカットラインを明らかにすることです。」

ナノファイバーによってスライスされる人々のビジュアルを設計することになったとき、目標は、それがばかげているように見えるほど遠くに行くのを避けることでした。

「胴体を切るのはいいことです。頭のすぐ下でいいかもしれません」とファンマイヤーは言います。 「それは少し恐ろしいものになりましたが、過度にそうではありませんでした。それはあまり搾取的ではありませんでした。のようにビル2を殺します- 私はまだそのシーケンスで、すべての腕が遮断され、噴水が流れ落ちることを覚えています。そこにはかなりコミカルになりました。そして、それは私たちが間違いなく避けたかったことです。」

「恐ろしい方法で本当に楽しかった」とワイスは同意する。 「どの部門がどのようなことをしようとしているのか、そしてそれらがすべて一緒にステッチされる方法について、本当に楽しくて面白い制作会議がありました。」

Fangmeierの背景は、芸術的で科学的な観点から、プロジェクト全体をまとめることに関するユニークな視点を彼に与えました。元コンピューターの科学者である彼は、ストームチェイサーと協力してエンターテインメント業界でスタートし、竜巻がどのように形成されたかの3次元モデルを作成しました。彼が言ったように、「科学者たちは入ってきて、3日後、私たちは映画製作者です。」 10年後、彼は取り組みましたツイスター、その完全な円をもたらしますが、彼の長いキャリアには仕事が含まれますターミネーター2：審判の日、ジュラシックパーク、 そしてマスターと司令官：世界の向こう側、および指示するだけでなくエラゴン映画。

それで、彼のバックグラウンドで、Fangmeierはショーが科学的召集に合格すると考えていますか？

「まあ、私たちはニール・デグラス・タイソンがそれについて言わなければならないことを見るだけです。」