ロード・オブ・ザ・リングはボロミールの優しい死で柔らかい男らしさを復活させました

それは最も印象的な瞬間の一つですロードオブザリング：リングのフェローシップ：ボロミールは、3つの巨大な矢に突き刺され、森の中で死んでいます。アラゴルンが彼を見つけたとき、ボロミールは彼がフロドから指輪を取ろうとしたこと、そして彼が最悪のことを恐れようとしたことを告白します。アラゴルンは、ボロミールが彼の剣を胸に持ってくるのを助け、戦いで殺された戦士の休息を彼に与えます。そして、密接にフレームのショットで、アラゴルン倒れた仲間の顔をゆりかごにし、額にキスします。

ボロミールの死は、そのパフォーマンスとその深い感情の井戸に忘れられない新旧の視聴者に固執しています。夢中になった真夜中のプレミアの聴衆の中で初めてシーンを見たとき、誰も恥ずかしさで笑ったり、止めなかったりしなかったことを驚かせたことを覚えています。その10年の最大の映画の1つであることは言うまでもなく、画面上に描かれている男性的な優しさのレベルを見るのは喜ばしいことであり、衝撃的でした。

他の2000年代初期の大ヒット作のリードに従って、それは簡単だったでしょう。ロード・オブ・ザ・リングの三部作、そして、自己認識、自己包括的、そしてぼんやりと根本的に同性愛嫌悪のためにターンしました。しかし、ボロミールの死のシーンの静かな力により、ジャクソンと会社は2001年の強化された主流の聴衆に、男らしさがどのように見えるかについての異なる考えを与えました。年上アイデア。アーサーの伝説、トールキンの伝記、そしてハリウッドの黄金時代の画面上のマンネリズムの強力なミックスを利用して、映画製作者はロード・オブ・ザ・リングシリーズで最も心を痛める瞬間の1つを作り上げました。それ以上に、彼らは深い男性的な脆弱性の表現を提供しました。そして、それは、周囲の大きな予算の景観ではほとんど絶滅したものになりました。

20世紀から出てくる男性的な表現の変化には多くの理由がありますが、最も明白で明白なようです。主流に対する影と脅威は、何十年もの間ハリウッドの心の中で成長していました：同性愛。 1980年代と1990年代のエイズの危機の一部であり、クィアアクティビズムの視界の増加に至るまで、シシェットの世論の意識において奇妙な存在の意識が高まったため、ハリウッドは親密さ、物理的なタッチ、感情を表現することについてますますスキッとなりました。男性キャラクター間の脆弱性。

年の興行収入のようなアクション映画フェローシップのリリース - Fast and the Furiousフランチャイズの最初の記事、Raimi Spider-Man映画の最初の記事、およびミイラが戻ってきます- 大人の男らしさがどのように人気の意識に存在したかの概要を説明します。男らしさは、男性のヒロイズムと、孤独な男性のヒロイズムを意味しました。彼はチームの事実上のリーダーかもしれませんが、彼が平等になった場合、彼らは敵対者、ライバル、または少なくとも、不機嫌でグループ内の緊張の源としてコード化されました。ヒーローはおそらく女性の愛の関心（唯一のトップの請求された女性である可能性が高い）を持っていたが、彼が彼のインテリア生活を共有した親しい男性の友人はいなかったし、彼が拳を連絡するためにかかるよりも長く触れる人は誰もいなかった。

その表面では、ロード・オブ・ザ・リングの三部作は、2000年代初頭の聴衆に売れるものの写真に合っているようです。のおとぎ話とは対照的にホビット、ロードオブザリングシリーズは非常に戦争の物語であり、戦争物語は伝統的に男性の友情とライバルに満ちています。しかし、映画の三部作、テキストとして、制作としてではない場合、ニュージーランドがどの本土からも出身であるように、2000年代のハリウッドの懸念から魅力的です。

代替のアングロ神話の構築において、トールキンは、古代および中世の情報源に存在するように、男らしさのイメージに大きく描きました。彼はまた、意識的なインスピレーションを受けました第一次世界大戦で兵士としての彼の時間、ストーリーブックの騎士と過去の戦士を、彼が実際の戦いの分野で目撃した友情と密接な絆で飾りをします。この融合は、使い古されたアーキタイプの複雑な更新を作成し、Jackson＆Co。によって解釈されたように、さまざまな英雄的なタイプを提供しますフェローシップ一人で。しかし、そのアラゴルンとボロミールは、騎士団の騎士の青写真に最も近いものです。

三部作の他の男性のキャラクターのペアよりも、この2つは対照的な平等の研究です。彼らは両方とも男性の種族であり、戦士を経験しました。アラゴルンは、ソウルフルで詩的な騎士であり、勇敢だが憂鬱で、歴史を尊重し、勇敢で女性と貞asteです。ボロミールは、ラウンドテーブルチャンピオンの小道具を積んでいて、彼の故郷を守りたいという騎士の欲求によって推進されている、より勇敢です。どちらも他の人を疑っています。問題の品質は、他のものが男、しかし、彼が高貴で価値があるかどうかは、ゴンドールの指導者である男性の姿の国家であるかどうか。

最初の緊張した紹介からフェローシップ、ボロミールとアラゴルンは、勇気と暗闇を含む反射である互いの反射です。エルフによって育った部外者であるアラゴルンは、彼が彼の王の生得権を想定すべきであると疑いますが、ボロミールの王族の王子の自信と故郷に対する誇りは、彼を指輪の約束の餌食にします。独自の方法で、彼らは他者だけが理解し、与えることができるredいを求めています。しかし、それを受け取るために、そしてボロミールの死が映画的に効果的であるためには、彼らはまず他の人に欠陥をむき出しにしなければなりません。アラゴルンとボロミールは、聴衆が期待するかもしれない自己反射的なひどいものなしに、身体的および感情的に近くになければなりません。

ジャクソンと彼の協力者による意図的な計画であろうと、無意識の協会であろうと、ロード・オブ・ザ・リングは黄金時代のハリウッドと同じ上画面の言語を反映しています。古典的な戦争の絵は、ボロミールの死のシーンのフレーミング、誠実さ、そして恥ずかしさのない感動性の直接的な祖先であり、それが好きです。これは、映画が2000年代初期の視聴者の期待とトールキンのより古い言及と好みの間のギャップを埋めることができる映画のような呼びかけです。示されているものが映画の過去と文学的な過去の一部であることを合図することにより、この映画は観客が2001年ではなく、独自の用語でシーンに関与するためのスペースを提供します。

観客がシーンの多くのレイヤーとレッスンを取り入れることができたのは、この呼吸空間でした。非常に欠陥がありました、しかし、LOTR三部作の高貴で男性的なキャラクターは、他の人に対する行動によって知られています。優しさは行動です、シーンは言っているようです。許しは行動です。

ロード・オブ・ザ・リングの三部作は、男らしいコンテストではなく、彼らの鏡のある疑念、心配、そして将来への恐怖を慎重に明らかにすることにより、フェローシップの2人の古典的に男性的なメンバーの間の競争を解決します。真にヒーローになること - 男になるために、映画は言う - あなたは孤独の有毒な雲にあなたの負担を負うことはできません。それがリングがあなたをつかむ方法です。あなたはあなたの疑いを共有し、お互いを近くに保持し、順番に見て見られるように十分に勇敢でなければなりません。

ボロミールの手を握って死ぬと、アラゴルンは彼の生得権を主張するための彼の最初の本当の一歩を踏み出します。安reliefとは異なり、ボロミールは断言して答えます。私の船長。私の王。」この簡単な宣言はそれをすべて言っています：私はあなたを受け入れます、私はあなたを順番に認識します、ありがとう。

あなた一人じゃありません。