大量射撃の流行における「クールな」銃撃戦を再考します

ウェールズの旅行者という名前の巡回コミュニティ出身の犯罪ボスの息子であるダレン・エドワーズは、無意識のうちにフィン・ウォレスを殺しました。現在、停戦は修羅場にあり、ダレンはロンドンで最も指名手配された男です。 AMCの犯罪ドラマの第6エピソードを楽しむためにあなたが知る必要があるのはそれだけですロンドンのギャング、ひどく武装したキルスカドがダレンの田舎の家を包囲するために展開する悲惨なほど良いアクションテレビ。

このエピソードの24分間の銃撃戦は、衝撃的で耳障りに上演された暴力のために、アクションキヤノンのスポットをすぐに獲得します。シーケンスも推奨するのが困難です。アメリカの銃による暴力が多くの人々の心の最前線に戻った年に、衰えない銃による暴力のほぼ30分です。 2021年の最初の4か月で、147回以上の大量射撃米国では、理解するのが困難な苦しみの麻痺したリズムがあります。

米国では、銃による暴力は悪天候と同じくらい一般的であり、私たちのフィクションで多かれ少なかれ期待されています。映画の銃撃戦は、大予算の映画や警官の手続きであっても、しばしば事実を感じます - それはまさに良い人と悪人が戦う方法です。次に、ソートのようなシュートアウトがありますロンドンのギャング、過剰に、アクション映画のスリルと銃の恐怖の間の驚くべき緊張を忘れられない方法で伝えます。

の6時間目ロンドンのギャングショーの典型ではありません。シリーズのイベントを2部構成のプレミアで設定した後、ダレンはプロットから姿を消します。このプロットは、下層のランクを上げると、ウォレスファミリーのフットソルディエ、エリオットフィンチ（SOPE Dirisu）を主に追跡します。 9エピソードの最初のシーズンのほとんどは、犯罪ドラマと残忍な行動を交互に行い、通常はエリオットと他の執行者の間の乱闘で頂点に達します。銃が存在し、特に暴力的な銃撃戦がいくつかありますが、センターのセットピースは通常、手から手への戦闘で振り付けられています。

逮捕戦シーンは、ショーの共同作成者でありディレクターのガレス・エヴァンスの特徴です。彼は執筆と監督で最も有名です襲撃そしてその続編。に沿って襲撃デュロジー、エヴァンスロンドンのギャング戦いは、視聴者が同等に応援し、ひるむことを促す崇高で装具のシーケンスです。エリオットの戦いは恐ろしい芸術作品です。シーンにブレードまたはハードエッジが存在する場合、男性の肉体で血みどろの購入を見つける可能性があります。

戦闘も息をのむようなものです。エヴァンスは、今日働いている最も説得力のあるアクション映画製作者の1つであり、明快さを犠牲にすることなく、戦闘機が画面上にあるような運動能力を採用しています。エヴァンスの戦いのシーンの1つを見るということは、骨の奥深く、暴力の危険性、そして最も能力のある戦闘機でさえどれほど虚弱であるかを感じることを意味します。この精神を銃撃戦に適用することは、銃に対する私の嫌悪が成長したとしても、エピソード6をとても満足させるものです。この24分間の対立では、銃は悪夢です。

エピソード6の最初の30分は2つのことに集中しています。ダレンの不正行為は、彼が隠れてボートが彼を安全に泡立てるのを待ち、父親のキニー（マーク・ルイス・ジョーンズ）がダレンの隠れ家にゆっくりと痛みを伴う旅をしています。ウォレス家による武装攻撃を生き延びた後、彼の息子。残念ながら、キニーがそこに着くまでに、レイフ・ハンソン（マッド・クーダル）が率いるデンマークの暗殺者のチームが、さらに別のパーティーでダレンを殺すために雇われました。エピソードの後半は、キニーが暗殺者が文字通り彼のすぐ後ろでセーフハウスに到着すると、ハイギアになります。静かな農家は混乱に噴出します。

銃撃戦で最も注目すべきことは、それがどのように混乱しているかです。暗殺者は、きれいな軍事戦術と強力な武器を使用していますが、このレベルの軍国主義にしばしば関連する正確さの代わりに、エヴァンスは不当な破壊を提供します。カメラは、主に攻撃者よりも農家と、内部の人々の危険を好みます。分裂した木、粉砕されたガラス、おがくずはフレームを満たします。シェルターを見つけようとするターゲットは、音と怒りによって追い抜かれたスペースで安全性を見つけようとするので、混乱し、パニックに陥ります。

フレーム内のオブジェクトをストライキする弾丸の数は恐ろしいです。賭け金と危険は明らかです。一秒ごとにダレンと彼の保護者は生き続けることはひどい奇跡です。そして、ほとんどの場合、彼らは生き残りません。突然、そして激しく、勇敢な戦いをしたにもかかわらず、彼らは倒れます。

この戦いを通して、話が語られています。これは、キニーが息子の命を救うために喜んで行くつもりだったことです。これは、ダレンが彼の恩知らずの皮のために寄せ付けられていることを理解していなかった怒りです。世界の権力構造が動揺すると、暴力は皆を包み込みます。

ロンドンのギャング力についての虚無的な物語であり、それ自体のために人々がそれを行使する人々を主に描写しているものです。ショーの暴力を促進するランニングスレッドは、フィンウォレスの息子ショーンから来ています。彼は後者を支持して急いで行動し、父親の死が彼に前者をどのように提供したか、そして彼の復ven燃料の行動が彼が築いた力をどのように危険にさらすかを認識していないようです。他の犯罪組織は、水中の血の臭いがして、電力の真空を利用して、階層を再構築しようとし、他の人からそれを取ることによってより多くの力を発生させます。

銃撃戦は映画に関するものであるため、映画のようなものです。銃は命を奪います。人でいっぱいのシーンに1つを紹介すると、観客がすぐに理解するラインが描かれています。よくひどい話では、銃は他の人とのすべてのキャラクターとの関係を結晶化します。その武器が誰であるか、そしてその理由を理解しています。

しかし、現代の映画の銃撃戦も非常にきれいです。それを呼びますジョン・ウィック効果：このフランチャイズでは、私たちのヒーローアサシンが空間の完全な習得を示し、あらゆる角度をホットリードとクリーンな精度で動作させます。彼の銃の戦いはバレエティックではありませんが、彼らはダンスのようなものです。ショットは、ジョン・ウィックが銃を劇的に指しているとき、男が死んでしまうように、私たちが十分にスペースを十分に理解していることを確認するためにフレーム化されています。そして、このボールルームに、次々とダンスパートナーが入り、すべてがジョンの足元に落ちます。

私はこのアプローチのために正確にジョン・ウィックの映画が好きです。銃は、暗殺者の武道のような動きの延長のように、ほぼポイントの横にあります。ダンスは重要なことであり、彼の多くの敵に対する敬意のベースラインを確立します。誰かが彼の会社で数秒で生き残るのに十分な長さのバーをクリアすると、私たちはそれらが危険であることを知っており、行動はそれに応じて上昇します。これらの銃撃戦の輝きは、フィクションとバランスが取れています。ほぼすべてのキャラクターが、コミカルに精巧なルールを備えた暗殺者の秘密の秩序のメンバーである場合。 （ダンスもコメディになることができます。）

しかし、ほとんどの銃撃戦はダンスでも恐怖でもありません。のような工場の手続きからNCISより高い料金のようにサウルに電話してください、彼らはただですそこには。空気のように。それらはほとんど何も意味しません、主人公に対する単なる不便です。シリーズの常連は大丈夫で、誰もがそれを知っていますが、無数の無名の敵は死んでいます。これはほとんどのフィクションに当てはまります（ほとんどの物語が主人公が終わりまで生き残れない場合は非常に動揺します）が、ほとんどの銃撃戦の特徴であるワークマンのような比較的血のないプレゼンテーションと組み合わせると、銃はほとんどカジュアルな空気を引き受けます。そして、この時点で、私は彼らのアクション映画やテレビ番組に必要な存在感にほとんど気づきませんでした。これらの銃撃戦はしばしば非常に思慮のないので、目をそらしてツイッターをスクロールするのに良い時期になります。したがって、これらのような現実世界の悪夢の銃を思い出させてください。

国内の銃撃が来ると処理できるよりも速い、そして意味のある改革を伴うテーブルから外れているようです、銃による暴力はますます増えています流行と呼ばれます。それはアメリカの公衆衛生の危機であり、終わりが見えず、それに慣れる以外の公的な頼りもありません。行動に向けた無関心は、映画の銃の戦いから反動することはありませんが、私は彼らにもっと質問することを余儀なくされています。急成長した音の巨大な画面では、銃がいかに銃を提示しているかに悩まされています。エンターテインメントでのリターンの減少について考えています。私の心は、実際の生活で同じ減少するリターンが感じられ、それぞれの銃撃が最後よりも怒りが少ないので、嫌悪感と恐怖に沈みます。

の血まみれの騒乱を見ていますロンドンのギャング私のために何かを結晶化しました：現実の世界で私たちを安全に保つことを担当する人が銃を真剣に受け止めないなら、少なくとも、私は芸術を要求する必要があるかもしれません。これは、すべてのショーや銃を持った映画の呼びかけではありません。ロンドンのギャング、その弾丸に満ちた体のすべてについては、非常に漫画的なものになる可能性がありますが、映画製作者が画面に置くことを選択したものと同様に、常に目的を果たす必要があります。

でロンドンのギャング、その目的は鈍いものです。これらの武器を、私たちを人から肉に還元するugい、恐ろしいものとして描写しています。

「私たちは、すべての死が悲劇であるべきであることに同意しました」とガレス・エヴァンス監督は言いました最近のニューヨークタイムズのインタビュー彼のショーの中心的な銃撃戦について、エピソードの残忍な包囲の間でさえ、両側のキャラクター間の関係が明らかになり、すべての損失が誰かの苦悩を引き起こすことに注目しています。

このアプローチの率直なugさと、物語の中でのその場所に感謝しています。画面上のキャラクターが不可能なオッズを打ち負かし、もう少し長く生き続けるのを見たい方法で効果的です。物語を続けるために。他の人と一緒にいること。私は皆が積み込まれた銃の悪夢を乗り切ることを望んでいます。