身体は現実です：デイビッド・クローネンバーグの歴史を身体の恐怖で追跡する

デイビッド・クローネンバーグの名前は、ボディホラーと同義です。 Val Lewtonの写真のように、彼の到着前に映画館にその例がありました猫の人々（1942）またはIshiro Honda'sキュウリ（1963）、どちらも人体を不規則なものに変えました。しかし、現在身体のホラーに関連付けられている視覚的言語は、クローネンバーグに明確に焦点を合わせています。

Cronenbergがような写真を作ってからです震え（1975）、狂犬病（1977）、およびハエ（1986）、ボディホラーは、ホラー映画製作の独自のサブセクションになりました。Tetsuo：アイアンマン（1989）およびジンジャースナップ（2000）偉大なカナダ監督の足跡をたどります。クロネルグのサブジャンルへの最後の本物の進出は1999年でした存在、ビデオゲームを臍USBコードのようなアイデアの基礎として使用しました。しかし、彼の最新の機能では、未来の犯罪、彼は再び有名になった脈動するサブジャンルに再び足を踏み入れました。

ボディホラーはクローネンバーグの心にあるようです。未来の犯罪批評家に与えられると、監督は次のように述べています。「人類の歴史におけるこの重要なジャンクションでは、1つの不思議 - 私たちが生み出した問題を解決するために人体が進化することはできますか？人体は、気候危機の解決の一部としてだけでなく、成長、繁栄、生き残るためのプラスチックと人工材料を消化するプロセスを進化させることができますか？」クローネンバーグの身体ホラーの適用は、常に人体の拡張として技術的な懸念と並行して実行されてきました。未来の犯罪、彼は、人体が新しい臓器、新しいアイデンティティ、そして危険な時代に体を持つことの意味の根本的な新しい定義を育てることができるかどうか疑問に思っています。

偉大な映画製作者としてのクローネンバーグの評判はボディホラーに固定されていますが、彼は1970年に完全に映画を作ることをやめました。1960年代の終わりに、クローネンバーグはトロント大学で2つの投機的なサイエンスフィクションの写真を撮影しました。ステレオそして未来の犯罪。彼らは私たちがクロネンバーグに期待するほど視覚的に熟達していませんでしたが、彼らは彼がカメラで思い起こさせるよりも心を奪う進化する人体の哲学的なシナリオに近づいています。クローネンバーグはスクリプトプロセスにより多く投資されているように見えたが、この頃、彼は小説家になるための監督としての早期退職を検討していた。

1960年代後半には、ジャンル映画製作のためのカナダ映画産業には本当の先例はありませんでした。カナダのほとんどのディレクターは、CBCまたはカナダ国立映画委員会のドキュメンタリー分野で働いていましたが、これらのどちらもDavid Cronenbergに特に興味がありませんでした。しかし、1971年、彼は彼が吹き替えていた新しいアイデアをスクリプトし始めました血液寄生虫の乱交。寄生虫のように、彼は監督を継続する必要があると感染し、恐怖で彼の声を見つけました。

血液寄生虫の乱交なります震え、そしてそれはカナダ全体で衝撃波を引き起こすでしょう「恐ろしい」、「ひねくれ」コンテンツ。カナダのため映画制作のための税シェルターポリシー、国は突然、70年代半ばに恐怖への道を先導していることに気づきました。ブラッククリスマス人気を得る。これは、クローネンバーグと当時の他の多くの映画製作者にとって恩恵でしたが、周囲の論争は震え全国的なニュースでした。カナダのジャーナリストであるロバート・フルフォードは、仮名の下で書いていました震えタスクに。彼は人気の雑誌のページに書いた土曜日の夜、そして彼は書いたかなり損害を与え、今では伝説的な見出し、「この映画がどれほど悪いかを知っておくべきです。結局のところ、あなたはそれを支払いました。」デイビッド・クローネンバーグは突然、彼の母国で物議を醸す一般名でした。

アラームの原因は、もちろん、身体の恐怖でした。 1970年代半ばに、ホラー映画が刺し傷、blood血、殺人に圧倒され始めていたことを覚えておくことが重要です。スラッシャーフィルムは実を結んでいました震え驚くほど違って見えます。特殊効果のアーティストであるジョー・ブラスコの助けを借りて、クロネンバーグは医学的リアリズムに根ざした真新しいものを作成しました。の寄生感染震えふくらんで、滑りやすく、呼吸していて、臓器組織とは異なるテクスチャーがありました。震え本質的にゾンビ映画であり、感染違反の違反で、寄生虫は仕事に出て、性的射精を通してより多くの寄生虫を再現するために人体を導管に変えました。クローネンバーグのオリジナルタイトル、血液寄生虫の乱交、必要なすべてのプロットの説明です。

彼の次の映画、狂犬病、同様に、そのプロットの再編とポルノスターのマリリンチェンバーズの新しいリードで働きました。ローズ（チャンバー）は、オートバイの事故により実験的な皮膚移植手順を実行するように強制された後、変換を受けます。ホストボディとして、彼女は吸血鬼のように餌をやりますが、彼女と接触するすべての人を人の狂った殻にする非常に伝染性のあるものを広げます。これらの感染した乳頭は乳白の膿を排出し、他の人の肉を切望しています。ゾンビとヴァンパイアの映画のこの融合は、モントリオールの冷たい灰色の空と、ローズの皮膚移植によってもたらされた迫り来るパンデミックの現実によって、さらに不安にさせられます。これら2つの写真の間に短い時間でさえ、クロネルグの身体の恐怖に対する理解が進化します。で震えそれは基本的な方法で適用され、ショック、嫌悪感、胆汁を引き出すことを意図していますが、狂犬病そのような問題についての理解は、彼女の新しい体に適応するのに苦労しているローズにとって、個人的で孤立し、孤独です。

1980年代に、クローネンバーグの体の恐怖は哲学的に技術的な進歩と絡み合っていました。ビデオドローム（1983）。でビデオドローム、テレビのエグゼクティブマックスレン（ジェームズウッズ）は、物議を醸す新しいステーションで放映するのが難しいものを探しています。彼は、性的狂乱のフィット感で裸の参加者を半分死に至らしめたフード付きの男性のひび割れた嗅ぎタバコの録音でそれを見つけます。それが彼をオンにするので、それが舞台であるか本物であるかどうかマックスにそれほど重要ではありません、そして彼はそれが彼のために働くならば、それは彼の聴衆のために働くでしょう。しかし、このプログラムを見た後、マックスは外陰部に似た胸の外科的開口部のような幻覚を経験し始め、彼のテレビ画面は肺の上​​昇と下降のように呼吸し始めます。とビデオドローム、クローネンバーグは、暴力的なメディアについて真珠を握っていた泣き言の保守派と悪魔の擁護者を演じていました。彼は、特定の画像が表示された場合、実際には人を変えると彼らの言葉のために彼らを取りました、そして、彼はそれで走りました。

Criterion Collectionがリリースした解説トラックでは、Cronenbergはさらにさらに進み、その技術的支点と人体について疑問に思います。

でビデオドロームこれは、テクノロジーが人間の解剖学の中で独自の器官になることを通じて現れます。 Max Rennには、1つのシーンで胸の膣スリットにベタマックステープが挿入されています。別のものでは、彼は同じ開口部から銃を引き出し、それは彼の手で融合しました。これらのアプリケーションを通じて、この技術は本質的にオーガニック、腐敗、超越的、そして美しいものになりました。 1980年代には、これはすべて実用的な効果の作業で行われ、クローネンバーグの映画製作のこの特定の時代には、彼の仲間の大多数に比類のない触覚の質があります。彼は、これらの素晴らしい要素を人間のタッチで投与することに明確に興味を持っていました - 静脈、呼吸袋など。これ以前の彼の映画では、スキャナーそしてひな、身体の恐怖は腫れ、内部で、そして外側に拡大していましたが、ビデオドローム、融合が現れ、オブジェクトは人間になり、私たちはそれらのオブジェクトのようになります。

続くビデオドロームだったハエ、それは分解の傑作です。クロネンバーグが子供の頃、彼は昆虫の内側の働きに夢中になっていた（これは彼の偉大なウィリアム・バロウズの適応で後で再び現れます裸のランチ、昆虫型タイプライターを備えています）。彼がオリジナルの1958バージョンを見たときハエ彼の若さでは、彼は昆虫の系図とその人間の宿主との統合に不満を抱いており、デビッド・ヘディソンのキャラクターが突然、人体とフライヘッドで自分自身を見つけたことに特に不満を抱いていました。彼は、それが昆虫の行動と本能に適応するための手順ではるかにグロテスクなものになると信じており、人生は数年後に彼自身の物質液でペイントする機会を彼にできるようにする面白い方法を持っていたと信じていました。

ハエ素晴らしい科学者セス・ブランドル（ジェフ・ゴールドブラム）の物語です。彼は、スタートレックのトランスポーターとは異なり、テレポーテーションシステムを発明することの先端にいます。ジャーナリストのヴェロニカ・クアイフ（ジーナ・デイビス）は、この計り知れないブレークスルーについて次の本を書いており、その過程で二人はお互いに深い欲望に陥ります。彼らの計画の唯一の問題は、ブランドルが彼の実験でキンクを解決しているときに来ます。テレポーテーションは機能します。彼は天才です。彼は世界をより良く変えるつもりです。彼は、なぜ彼が最初に昆虫に変身しているのかを理解しなければなりません。しかし、彼らが言うように、科学は進化のプロセスであり、物事は新しい情報によって変化します。おそらく、2種のDNAが別々のポッドに入れられた場合に組み合わせることが可能であることを知っているのは良いことでしょう。

ハエ腐敗と崩壊のイメージで美しく酔っています。多くのシーケンスがありますハエそれは、彼の歯が機能しなくなったために消化のためにそれを液化するためにドーナツにbrundleflyがドーナツを吐き出すとき、またはおそらくセスが耳を傷つけて耳を傷つけてゆっくりと落ちる瞬間のように、通路を駆け抜ける弱い視聴者を送ります。彼が彼の残りの日をハエとして過ごすつもりなら、彼は彼らをもう必要としないので、床。 Cronenbergは、驚異的な効果に埋もれているため、コメントトラックの死亡率について話しました。彼はそれを胸の塊を発見している人と比較します。彼の昆虫様式の死刑判決に向けて長いクロールを通して、セスは彼の身元を保持しようとしますが、彼はそれが負けた戦いであることを知っています。これは、当時暴れていたエイズウイルスについて偶然である映画であり、身体を破壊するあらゆる病気の強い比phorとしても立っています。 Cronenbergは、それがホラー映画であるかのようにこれを撮影しようとさえすることさえありません。代わりに、メロドラマでより一般的なメモを選択します。そして、Geena DavisとJeff Goldblumの両方に多くの功績を与えなければなりません。彼らは、Brundleの悪化した状態で危険にさらされているすべてを中心にして素晴らしい仕事をしています。

クロネルグが人体を使用する方法は、彼が単に観客を登ろうとしていることを示唆するほど単純ではありませんでした。肉の破壊、超越、および進化は、特定の期間に私たちの場所について行われるべきより広い意味、または尋問を常に持っていました。 Cronenbergの写真の体の恐怖は、真空には存在しません。彼はまた、体を使用して、私たちが常に液体を漏れている肉の袋を分解することを示唆することには決して興味がありませんでした。結局のところ、それらの液体のいくつかは非常に楽しいことがあります。 Cronenbergの映画には遡るセクシュアリティがあります震えそして狂犬病そして介してビデオドロームそしてクラッシュ、そして、官能的、技術、そして恐ろしいものを組み合わせた哲学は、それらすべての部分が存在に合体します。

でクラッシュ、Elias Koteasは、衝突の行為が覚醒することを発見するカークラッシュ愛好家の新しいグループのリーダーであるボブ・ヴォーンを演じます。彼のキャラクターは、「現代の技術を通じて人体の形を変える」ことに興味があると述べており、それはクロネンバーグ全体の論文声明である可能性もあります。自動車事故に陥った後、ジェームズ・バラード（ジェームズ・スペーダー）は、セックスの安定した解釈に飽きていることに気づき、もう少し楽しいものを探し始めます。さらに、彼が今彼の体全体に運んでいる傷跡は彼の新しい生活様式のための秘跡のようなものであり、クロネンバーグは機械的とオーガニックの絡み合いを撮影することから大きな喜びを得る。脚のブレースのクローズアップは、皮膚のタイトレザー、膣のスリットの形をした運転席のドアの凹み、かさぶたのようなダッシュボードウィンドウから剥がれる保証ステッカーの周りに握りしめられました。 。バラードの性生活は衝突の死に巻き込まれ、彼の肌寒い妻キャサリン（デボラ・K・ウンガー）に、瘢痕組織と皮膚の汚れたグリースペイントの匂いについて汚いと話すと、夫にクライマックスになります。彼女は彼の新しい生活様式に乗っており、彼女のように、クロネンバーグは90年代に体を作曲する方法の新しい可能性に勇気づけられていると感じています。

クラッシュ彼のイメージは人体との完全な技術進化の予感と絡み合っているので、クロネルグの最大の映画はおそらくそうです。しかし、人体の変化のように、彼は私たちが有機的な性質と意味を吹き込んだオブジェクトにも興味があります。クラッシュ車両で忙しいですが、それらのどれも新しいものではなく、エンジンの故障、金属の擦り傷、衝突の破壊により、これらのオブジェクトの性格と独自の寿命が与えられます。 Cronenbergにとって、車両は進化と利便性のために自分自身に付着した別の臓器です。

同様に、彼の1999年の写真で存在、彼は、の提案とは異なり、仮想現実から作成された真新しい人工未来を提案していますメタバース。世界は私たちには小さすぎたので、新しいものを作成しました。で存在アレグラ（ジェニファー・ジェイソン・リー）という名前の天才的なビデオゲームの作成者と彼女の警備員のピクル（ジュード・ロー）が暗殺者から逃げ出しています。このバージョンの将来では、ビデオゲームは臓器のようになり、プレイヤーは下の背骨で作られたバイオポートの切開を通してこれらのゲームにログインします。ビデオゲームのクリエイターは現在、現実の変形に抗議している「現実主義者」の敵であり、そのすべてがリーグで90年代半ばから後半の写真とうまく機能しています。マトリックスそしてシェルの幽霊、運命、現実、および創造されたフィクションの観点からアイデンティティを考えました。 Cronenbergは、この新しいコンセプトの食事を作り、ビデオゲームをプレイするのに必要な新しい仕掛けで贅沢です。彼は、アレグラが彼女のゲームポッドで手を官能的にこすっている触覚の品質に残ります。ピクルにはバイオポートがありません。彼の背骨が刺されているという考えは彼を驚かせますが、それも彼が後で侵入されたときにかなりの性的告発を与えられ、彼の体に新しい開口部が作られ、新しい現実。 Cronenbergは、その特定のイメージにクローズアップを与えずにはいられません。触れたとき、この新しいオリフィスはわずかに広がり、漏れます。クロネルグのイメージの多くのように、それは同時に粗大で暑いです。存在いくつかの点で、インターネットの遍在前の数日間の多くの作業があったという点で、少し時代遅れですが、この特定のシナリオでの効果とクローネンバーグの適用はまったく老化していません。少なくとも、彼はゲームをややセクシーに見せるという珍しい偉業を達成することができたと言わなければなりません。

それから何年も存在、クローネンバーグはホラー映画製作に夢中になっていませんが、身体に関する質問、そして私たちの時代を特定して反応する方法は、彼の作品を去ったことはありません。クローネンバーグにとって、肉はすべての根が生まれ、定義が生じる木です。より古典的な仕事でも暴力の歴史、東部の約束、 そして危険な方法彼は、ギャング間の悪名高いヌードサウナの戦いのように、体と通信する道を見つけました約束または心理学の進化方法。でコスモポリス、クロネルグのライフスタイル資本家の非人道的な資質の論文であるこの映画は、エリック・パッカー（ロバート・パティンソン）が前立腺検査を受けることができるように停止します。彼は、彼の前立腺は非対称であり、これが市場が変化しようとしていることを意味しなければならないことを予見することで想定していると言っています。

体は常にクローネンバーグのために残っており、最近では彼は自分の死亡率の問題で奪われているようであり、すべての体がそうであるように、彼の体が老年期に失敗している方法に魅了されています。彼の短編映画デイビッド・クローネンバーグの死そのタイトルの鈍い現実に驚いていて、彼は最近全体を費やしました映画舞台とのインタビュー最近腎臓の石を渡したことに対する彼の魅力について議論します。彼は控えめに言っても、控えめな知的でアーティストです。未来の犯罪、彼は、メスルペルを振り回し、再び新しい肉を探して体のホラーに戻ってきました。 David Cronenbergの作品は、互いにすべての作品です。彼は、彼の最新の写真のために監督のメモで私たちに語っています。人体に関連するテクノロジーについての私の理解の連続性があります。」この理由は、クローネンバーグのより大きな仕事にふさわしいことを強くお勧めします。未来の犯罪。身体はデビッド・クローネンバーグの現実です。それは常にそうであり、常にそうであり、これは最終的に彼と私たち全員が時間内に失敗したときでさえ真実になります。

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