愛、死、ロボットのチームは、より多くの大人のアメリカのアニメーションを望んでいます - そしてアニメが助けています

Netflixのアンソロジーシリーズ愛、死、ロボットエッジの効いた赤い帯域の栄光で、5月20日に3回目の記事に戻りました。それは今のところアニメーションで他に何のようにも似ていません。各エピソードは、クラスコメディから暗いドラマまでのトーンの別の自己完結型のストーリーを語っています。ザラザラした筋金入りの要素から離れたショートパンツはいずれも、血と勇気、ヌードとセックス、ホラーと角質の豊富なものです。そして、大人のアニメーションの他のステープルとは異なります大きな口またはファミリーガイ、 愛、死、ロボットさまざまなサイエンスフィクションとファンタジーストーリーを適応させるジャンルスペクタクルです。

共同作成者のティム・ミラーは、彼が彼のKindleの短いフィクションのアンソロジーの膨大なコレクションの物語を手で摘んでいると言います。ミラー（ディレクターデッドプールそしてターミネーター：暗い運命）および共同作成者のDavid Fincher（のディレクターセブン、ファイトクラブ、ゾディアック、それ以上）は2019年にアンソロジーシリーズを立ち上げ、ショートパンツで作業するためにさまざまな監督やスタジオを選びました。これらの監督の一人は、たまたまドリームワークスの監督ジェニファー・ユ・ネルソンでした（Fu Pan 2の場合そして3）、シーズン2を監督したldr短い「ポップチーム」とシーズン3の「キルチームキル」。彼女は今シーズン、エグゼクティブプロデューサーを務めています。の監督が奇妙に思えるかもしれませんFu Pan 2の場合ハードコアでエッジの効いたアンソロジーの管理を支援することにピボットしましたが、ネルソンは、大人のアニメーションに移行することは彼女にとって完全に自然に来たと言います。

「私の自然な感性は非常に暗く、はるかに大人のアニメーションです」とネルソンは説明します。 「私はアニメで育ちました。そして、私にとって、アニメーションは単なる子供の媒体であるとは思われません。しかし、それは主に米国であったものでした。特に、あなたが大予算の世界を構築するために行く場合はそうです。このようなチャンスが来たとき、私は最終的に私がやりたいことに伸ばすことができます。

「それは世代の変化だと思う」とネルソンは言う。 「私が始めていたとき、私が働いていた人は皆、これまでアニメを見たことがなかったからです。彼らはそれが奇妙だと思った。だから彼らはそれを理解していませんでした。彼らはそれを手に入れませんでした。彼らはそれを支払いたくありませんでした。彼らはそれについてのショーを望んでいませんでした。あなたはこの空の空白に説教しています。のようなものであってもアキラそしてシェルの幽霊起こっていた、彼らはああ、それは私にとって奇妙です。しかし、今では誰もがオンラインになっています。誰もが他のすべての国が持っているものを見てきました。そして、あなたがあそこを見るとき、どうして彼らはそれらの物語を伝えることができますが、私たちはそうしませんか？」

劇場のアニメーションは、家族に優しいコンテンツにまだ揺れ動きます。しかし、テレビの分野では、ショーは大人の飼育されたアニメーションの規範を超えて拡大していますアメリカのお父さんそしてサウスパーク。ストリーミングの世界では、Netflixのようなシリーズ不可解なそしてキャッスルヴァニアアマゾンプライム元に戻すそして無敵ジャンルの境界を押し広げ、シリアル化されたストーリーを語り、より成熟した聴衆に応援しています。それらのすべてがハードコアでエッジの効いたものではありません愛、死、ロボット、しかし、彼らはより多くの大人のテーマに取り組み、古いキャラクターを中心にしています。その違いだけが、ミラーが最初に大人向けのアニメーション映画のアイデアを最初に持っていたので、媒体がどれほど進化したかを物語っています。

「デビッド・フィンチャーと私は、10年または12年間、新しい大人のアニメーション映画を足元に手に入れようとしました」とミラーは回想します。 「大規模な予算ではなく、ハリウッドの巨大な監督のパンテオンをほとんど持っていたにもかかわらず、人々はまだチャンスをつかむことをいとわなかった。そして今、Netflix […]そこには大人のアニメーションがたくさんあります。彼らは構築しており、それは大人のアニメーションのより多くのファンを生むだけです。雪だるまは、ここで西にある丘を真にしっかりと転がっていると思います。しばらくの間、アジアには雪崩がありました。私たちはただ追いついています。遅いです。」

の第3シーズン愛、死、ロボットNetflixで今すぐ公開されています。