月曜日、特に挑発的な引用から監視員作家のアラン・ムーアおかげで、ツイッターで浮上しましたビートエンターテインメントエディターのカイルピニオン。引っ張られた2017年のインタビュー新聞でブラジルの作家ラファエル・サッサキによってフォルハ・デ・サンパウロムーアの66歳の誕生日を祝うTwitterユーザーによって、抜粋はムーアを特集しました。彼はまた、DWグリフィスの1915年の映画を呼ぶために舌のような議論をしました国の誕生「最初のアメリカのスーパーヒーロー映画。」
ムーアが説明しているように、現代のポップカルチャーのスーパーヒーローの場所は、欠陥のある過去を把握しようとすることであり、主に白人のアーティストによって作成され、企業によって追い出された主に白人のキャラクターに固執することです。ムーアの論理によって、国の誕生Ku Klux Klanの再発見を促進し、グループへのより多くの一般的な受け入れを獲得するのを助け、同じラインに沿って続きます。過去。
けれどムーアの名前は見つかりません新しいで監視員彼の作品に基づいたテレビシリーズ、HBOシリーズスーパーヒーローのジャンルを隔てるだけでなく、アメリカの歴史のより広い文脈を探るのに、同様のアイデアに取り組んでいます。
シリーズはタルサのグリーンウッドの虐殺、憎悪犯罪から始まります呼び出されました「アメリカの歴史における人種的暴力という唯一の最悪の事件」は、学校ではめったに議論されていません。その後のエピソードは、人種のアイデアに迅速に構築されます。中心人物は人種暴動の生存者の1人の子孫であり、虐殺は彼女のプロットとフラッシュバックシーケンスの両方で極めて重要な転換点です。悪役である7番目のKavalryも、Ku Klux Klanの現代の派生物として提示されており、1つの大きなひねりは、一見英雄的なキャラクターが家に隠されたクランのユニフォームを持っているという啓示を伴います。
ムーアのコメントは、いかなる状況でも議論の余地があるでしょう。しかし、彼らはまた、ムーアを継続的な戦争の真っin中にまっすぐに置いたことがありましたマーティン・スコセッシとマーベル。話しますエンパイアマガジン、映画製作者マーベル映画をテーマパークと比較しました、彼らは映画ではないと言っています。
でそしてオンエードニューヨークタイムズそれがすぐに続いて、スコセッシは彼の意味を明らかにし、「漸進的であるが着実にリスクの排除」を説明した。彼が見ているように、「即時消費のために製造された」映画の実証済みの成功と市場性は、人気のある製品ではなく個々のアーティストのギャンブルを意欲的にしています。
マーベルチーフクリエイティブオフィサーのケビンフェイジと監督のデュオザルッソブラザーズ（キャプテンアメリカ：冬の兵士、キャプテンアメリカ：南北戦争、アベンジャーズ：インフィニティウォー、 そしてアベンジャーズ：エンドゲーム）その後、FeigeがScorseseのコメントを呼び出して、残念です、" そしてラッソスは言っている（冗談めかして）、「私たちはオハイオ州クリーブランドの2人だけで、「映画」はニューヨークの言葉です。クリーブランドでは、彼らを映画と呼んでいます。」
しかし、議論が異なるのは、スコセッシが主流の映画のより多くの人物であるため、スーパーヒーロー映画に対する彼の軽daは接線的に感じ、ムーアはコミックの世界の象徴的な人物です。それは、現代文化におけるスーパーヒーローの評価をより挑発的であり、却下するのが難しくなります。
