Hayao Miyazakiの強迫観念を解き放つ4時間のドキュメンタリーをご覧ください

5月25〜30日は、ポリゴンでのスタジオジブリウィークです。日本のアニメーションハウスの図書館の到着を祝うためにデジタルおよびストリーミングサービス、スタジオの歴史、影響、そして最大のテーマを調査しています。私たちを介して進みますジブリ週のページ。

テレビドキュメンタリーHayao Miyazakiで10年、もともと日本のNHKで放映されていたが、今では利用可能ですNHKのウェブサイトで無料でご覧ください。それぞれが1時間弱で実行される4つのセグメントに分割されたドキュメンタリーシリーズは、1人（アラカワ自身）だけがインタビューを撮影して行うことを許可されているという条件の下で、ディレクターとスタジオギブリにアクセスしたアラカワ王によって監督されています。

その結果、監督のプロセスと歴史を密接に見て、アースシーからの物語、ヒーリング、ポピーヒルの上から、そして風が上昇します。各エピソードは、宮崎の人生の異なる側面、いくつかの広範な（彼が働く方法）、そしていくつかのより具体的なものに焦点を当てています（の生産風が上昇します）。一緒に、彼らは彼の天才だけでなく、彼の刺激的な側面も捉えている映画製作者の肖像画に合計します。

ドキュメンタリーを見ることで学んだ最も印象的なことは次のとおりです。

エピソード1：「ポニョがここにいます」

ドキュメンタリーの最初のエピソードは、宮崎の一般的なプロセスと彼が作業を開始したときに日々の活動について最も有益なものですヒーリング。彼はシトロエン2CVでプライベートスタジオに運転を紹介し、アラカワは毎日午前10時に到着し、すべての部屋を開いて「おはよう」と言って、空の部屋に「おはよう」と言っています。（宮崎は、促されたとき、彼は「住民」に挨拶していると言います。）彼はまた、人々を見るための「trap」として毎日スタジオの外にベンチを置き、人々を座って観察するように誘います。

脚本は脚本から始めるのではなく、単一の画像から始めてから、「究極の面白い絵」を作成するために、画像ボードとストーリーボードを構築します。彼が年をとるにつれて、彼の毎日のページの出力は減少し、彼はより柔らかい鉛の鉛筆を使用することを余儀なくされていますが、彼の仕事の倫理は、もしあれば、より強くなるだけです。映画の準備の終わりに向かって、彼は孤立し、カメラの周りに続いて著しくイライラします。「不機嫌になりたい」と彼は言う。「それが私です。」

エピソードの最後にあるプロデューサーであり、ギブリの共同設立者佐藤鈴木とのインタビューも重要なポイントを明らかにしています。「宮崎が作ったものは、トトロロをトップロでトップにすることはできませんでした」と鈴木は、今の象徴的な怪物に言及して言います。「これは強迫観念になりました。トトロは宮崎の敵になりました。」

エピソード2：「本物の描画」

2番目のエピソードは、Studio Ghibliがオープンし、アニメーターが映画の作業を開始すると発生する作品を掘り下げます。 5秒の映像が完了するのに1週間かかります。時間がかかる手描きのアニメーションがどれほど時間であるかを考えると、アニメーターの作品が宮崎の承認に満たされない場合、彼はそれを自分で再描画します。

アラカワは物語を使用していますヒーリング宮崎の私生活について少し明らかにし始めるために、彼の母親が若いときに病気になって、子供たちと実際に交流することができなくなったことに注目しました。トキの性格は彼の母親に基づいており、病気の母Yasukuも同様です私の隣人トトロ、そして激しい空の海賊のドーラ空の城。アラカワはまた、宮崎の子供時代の健康問題について説明しています。これにより、医師は彼が10歳で生きることはないと予測し、絵とアニメーションの才能を発見するまで彼を追放者のように感じさせました。

映画がアニメーションの世界における宮崎の優位性を詳述するにつれて、それはまた、の最初のアイデアを明らかにしていますモノノーク王女それは、私たちが今知っている物語ではなく、人間の王女と恋に落ちる大きな山の猫についてでした。

また、このエピソードは、宮崎がサンダルで身に着けている（ここや他のエピソードで）着ているのを見たように、5つのつま先の靴下のファンであることを示しています。

エピソード3：「先に進む - 私を脅かす」

3番目のエピソードのタイトルは、息子のゴロの2番目の特徴を見た後の宮崎の反応に由来しています。ポピーヒルの上から。彼が上映後に歩くと、彼はアラカワに「先に進んで、私を脅して」と言って、彼がそれについてどう思うか尋ねられた。言葉はゴロへのメッセージであり、彼の作品が最終的に父親のものと同等になるかもしれないことを認めています。

エピソード全体は、宮崎と彼の息子との関係に焦点を当てています。彼の息子は、最初の2つのエピソードで相互作用している短い例では、過去の報告と噂が示唆しているのと同じように悩まされているようです。ゴロの上映中アースシーからの物語最初のエピソードでは、宮崎は出て行って煙が出て、「感情に基づいて写真を撮るべきではない」と言っています。

宮崎は、アニメーションの仕事の要求のために、ほとんど不在の父親として描かれています。彼はそのことを認識しているようです - ゴロが成長している間に彼がどれだけ少ないかを反映しているので、彼は「私はその小さな男の子に謝罪を負っています」と言います。しかし、彼はまた、彼がゴロとどのように対処するかについても勇敢です。ゴロは彼からストーリーボードを隠して、彼が彼らにコメントしてそれらを交換するのを防ぎ、宮崎はスタジオを訪れるときにゴロ以外のすべての人と交流します。

ゴロは当初、父親の影を逃れる方法として建設のためにコンサルティングを開始しましたが、スズキがギブリ博物館の建設を監督するように頼んだとき、アニメーションに引き戻されました。その後、スズキはゴロを直接提案しましたアースシーからの物語、父親の異議にもかかわらず、彼はそれをしました。上映から出て行くことに加えて、宮崎も見ていると言っているのが見られますアースシーからの物語ゴロがまだ成長していないという証拠のように感じます。そして、後に、おそらくゴロは監督をあきらめるべきだと言っています。宮崎の反応ポピーヒルの上からしかし、その強い言葉遣いにもかかわらず、好ましいようです。

エピソード4：「安い言い訳なし」

宮崎がの制作に巻き込まれる4番目のエピソード風が上昇します、主に、戦争と宮崎の遺産を扱う映画を作る闘争に焦点を当てています。エピソードの初めに、スズキは彼の留保を表明しますヒーリング、映画は少し「そこにいて、それをやった」と感じ、宮崎が蒸気を使い果たさないことを望んでいます。宮崎はまた、次に何に取り組むべきかについて不確実性を感じ、妻の提案に反論して「」ストレッチ」と、「しかし、私たちはすでに作ったストレッチ。」

作るアイデア風が上昇します鈴木は、宮崎が航空技術者のJiro Horikoshiについての漫画を映画に変えるべきだと示唆しているように、鈴木です。そこに問題は、映画が戦争を称賛しないことを保証し、ホリコシが飛行機を作りたかった理由を捉えることです。

エピソードの面白い部分の1つは、ホリコシの声をキャストすることです。Hideaki Anno、の作成者ネオンジェネシスエヴァンゲリオン、提案され、彼はすぐにパートのために持ち込まれ、テストされ、キャストされます。宮崎は、次の時間をスタジオジブリを歩いて過ごし、すべてに決定を興奮して知らせます。

生産が存在する不安にもかかわらず風が上昇します始まり、プロセスは最終的に幸せに終了します。最初のスクリーニングの終わりに、宮崎は、「初めて、私が作った映画を見て泣いた」と言います。ドキュメンタリーが締めくくられると、宮崎は映画から遠く離れていると感じているが、「私は徐々に以前の自分に戻ってくると思う」と言って、彼がスタジオから出て行く前に、彼が感じることによって疑いのバランスをとっていると指摘しています。彼はすぐに再び映画を作るでしょう。

Hayao Miyazakiで10年はNHKのウェブサイトでストリーミング。