ブロードウェイのミュージカルに基づいて、ウィキッドは他のすべてのモダン映画に対してどのようにランクされていますか？

2002年の映画シカゴ、キャサリン・ゼータ・ジョーンズはスポットライトに足を踏み入れて、「すべてのジャズ」を締め出し、彼女のキャラクターであるベルマ・ケリーが夫を殺害したことが明らかになったら、新しい意味を引き受ける反抗的な喜びをもたらします。 Zeta-Jonesの歌の演出は魅力的でした：批判的で商業的な成功の波について、シカゴ最高の写真オスカー（1968年以来賞を受賞した最初の映画ミュージカルオリバー！）、そしてスタジオの幹部は、魔法を再現できる映画を探し始めました。彼らの心の中で、ステージミュージカルのスクリーンの適応は再び突然銀行に陥りました。

多くの人が模倣しようとしましたシカゴ成功しましたが、そうではありませんでした。 Broadway Productionsのその後の映画化は、元のステージキャストを保持しようとしました。他の人たちは、人々が突然歌や踊りに突入している環境で、ヘッドスクレッチャーであるリアリズムでジャンルの過剰をミュートしました。良い、悪い、または醜い、21世紀の初めから何十もの主要な舞台からフィルムへの適応がありました。それには、メリル・ストリープによる3つの出演、ロブ・マーシャルによる3つの映画、2つのエントリーが含まれますMamma Mia映画宇宙、そして、猫のバスケットに入ったDame Judi Denchの完璧なショットを1つ、角質の女王のように足を持ち上げました。しかし、すべてのブロードウェイショーがターンされた映画が平等に作成されるわけではありません。ここで、私たちは彼らを座って、彼らを比較して、フランス人が言うように、悲惨なものまで、それらを比較します。

このリストは、新しいミュージカルが追加されると定期的に更新されます。最新：平均的な女の子（2024）および邪悪。

画面上では、過去20年間画面上でうまくいっていたシーンを青ざめた後、淡い模倣を通してシャッフルされているため、バズは存在しません。これらの音楽番号は、ブロードウェイZ Coolを支持してブロードウェイのピザを叫び、キッツBOPのこちら側の最も大きなものを巻き上げています。モアナ's auli'i cravalhoそして、トニー賞のノミネートジュケル・スピベイは、この素材の楽しい新しいテイクとレネ・ラップの任務に任されていますします特定のものを持っています何がわかりません。しかし、彼女はアングーリー・ライスの水からカディ・ヘロンをかすかに徹底的に吹き飛ばして、映画が栄光のレジーナ・ジョージ・スタン・アカウントになります。ライスのキャスティングは素材と対立しています、しかし、あらゆるターンで困惑して誤って計算されていると感じる映画との完全なロックステップで。

何かがありますこの映画についてはとても不安を感じています、そしてそれは「ベン・プラットが古すぎる」ジョークをはるかに超えています。普遍的に賞賛されている（そして真に驚異的な）スターターンのステージが、おそらく最近の記憶に最も破壊的な映画キャスティングをもたらしたほぼイカロスレベルの自信をパフォーマーに与えたことは率直に魅力的です。プラットの画面上のパフォーマンスは、彼の枯れたフレームと爪をつかむ爪をつかむことで、そのために残された慈善的な解釈の一部を奪い、FWムルナウ風のホラーショーに完全に作り直しました。涙を流すすべてのクローズアップは、この物語のリチャードIIイエスクなソフトボーイの悪役に対するクリエイターの病的な魅力をさらに明らかにするのに役立ちます。 2021年の最も恐ろしい映画。

私は鉛を埋めたくありません：マイケル・ジョン・ラキウスの1993年のオフブロードウェイミュージカルのこの適応を通しての4分の3の道は、それ自体がアーサー・シュニッツラーのリフですラウンド、完全に精力的でありながらも、それのようなものがあります - 30ロック「Beyond the Moon」と呼ばれる見事に粘着性のあるダンスポップバンガーのミュージックビデオは、オードラマクドナルドがフルオンスペースドラッグで演奏し、シャイアンジャクソンに絶対にレアリングされると相互に折り畳まれます（彼女は彼を「私の豚」と呼んでいます）。私たちが毎日の毎秒これについて話していないという事実は、この埋葬された宝物に到達するためには、映画の残りの部分を見る必要があるという単純な事実に非難される可能性が高いでしょう。

こんにちは、もう一度それぞれが20世紀の異なる10年でセットされた一連の10個のビネットで構成され、次のシーケンスに刻まれた角質の試みに焦点を当てています。 「売春婦と兵士」は「兵士と看護師」になり、「看護師と大学の少年」などになります。それがセクシーな楽しい時間のように聞こえる場合は、スコアを聞くまで待ってください。歌詞は奇妙な非シーケイトゥールからあてもなく蛇行しています（「見て、私は本当にうんちをして、明日は戦争と戦うために去らなければなりません、私は必要ですビール」）別のもの（「東南アジアへの米国の関与についてどう思いますか？」）ある時点で、タイタニックのクローゼットされた一流の乗客が、船が彼の恋人から去勢馬から沈んでいるという情報を差し控えて、彼が何らかの行動をとることができるシーンがあります。しかし、私たちは脱線します。オードラ・マクドナルド。 「私の豚。」スペースドラッグ。

2007年、小さなインディアナの町で年齢になっている子供たちについてのミュージカル、ティーンエイジャーのみを主演し、スコアで主演しますパレードそして過去5年間作曲家のジェイソン・ロバート・ブラウンは、ブロードウェイで105の公演に静かに走りました。それが聞こえるのと同じくらい地獄のように、ステージバージョン13：ミュージカル半分は悪くありません。ブラウンのポップパスティッチのスコアは、物語に洗練された空気を与え、予想されるゆっくりと到来するものは、歓迎すべき覆いの感覚によって一貫してアンダーカットされます。

「Any Minute」と呼ばれる映画館にセットされた角質のバラードがあります。これは、ホラーフリックの血みどろのイベントを、デートをスムーチしたいという若者の欲望と並置しています。筋ジストロフィーを持つ子供が歌ったボードビリアンのターンがあり、歌詞には「誰もが末期の病気の少年にノーと言うことはありません。」 2022年にすべてがステージでプレイされたのはオープンな推測ですが、Netflixのスクリーン適応は滑らかで光沢のあるベニアまで粗いエッジをサンドするので、私たちは決して知りません。

13：ミュージカル映画にはまだいくつかのBOPSがありますが、不安やエッジの本当の感覚はありません。にきびに満ちた、ホルモンラットの中学校のレースに関する新しい観察がなければ、これはほとんど放課後の特別なように感じられます。穏やかな真面目さが多すぎる、説教的なラビジョシュペックと悲しい離婚したデブラがポーチで歌う歌をめちゃくちゃにしすぎています。振付師のジャマル・シムズが子供たちに踊らせるたびに物事が生まれておき、王様のラモン・リードがブルースのショーストッパー「悪いニュース」の彼のパフォーマンスで家を引き裂きそうになりました。悲しいかな、バンガーはほとんどなく、彼らはカットします「それは真実ではない」- 憎悪犯罪のように感じる省略。

ライアンマーフィーの2018年のミュージカルコメディの派手なNetflixの適応は、比較的早い段階でハイポイントを迎えます。 21世紀の映画ミュージカルの守護聖人であるメリル・ストリープは、小さな町の教育委員会の会議に突入し、レズビアンが彼女のガールフレンドと一緒にプロムに行く権利を求めて戦います。 「それは私ではない」というタイトルの適切にタイトルがあります。それはミュージカルシアターの至福であり、ストリープは「彼女のベルトで知られている女性をどうやって沈黙させるのですか？」また、実際の不正に直面して、冷酷にパフォーマンスの悪さをock笑するために、ミュージカルの最初の約束にもなります。

残念ながら、ソースマテリアルはテーマから離れて、独善的なキャラクターがフックから外れて実際に出てくる一般的な感情を込めて落ち着きますする一日を節約します。マーフィーがパステルを方向と間違え、歌が始まるたびにブルースとピンクでオールスターキャストをownれさせることは、しばしば問題ではありません。外に着陸。宇宙では、誰もあなたの声を聞くことができませんザズ。

クリントイーストウッドは映画ミュージカルに一度登場しました - 1969年ワゴンをペイントします- そしてそれが終わりだったはずです。しかし、まだ知られていない理由のために、その間にJ.エドガーそしてアメリカンスナイパー、彼はこのブロードウェイの適応を監督しました。その間ジャージーボーイズほぼ間違いなく、最もフィーチャーされた映画ミュージカルですソプラノス一人当たりのキャストメンバー（私たちはスタン）、それは主にミュージカルのシェル内のスコセッシー映画のシェル内のクリント映画の殻のように演奏します。マーシャルブリックマンとリックエリスの広い脚本は、映画のグレイパレットと衝突します。これは、多くの人々がこのことで歌に突入しなければならないという事実にしっかりと反しているようです。確かに良い瞬間があります。それらのほとんどは、クリストファー・ウォーケンの予想通りの愛情のこもったパフォーマンスに関連しています。しかし、これは主にジャンルとクリントのフィルモグラフィーの両方で困惑するエントリです。 YouTube Megamix End-Creditsシーケンスは、残りをスキップします。

A24の最初の映画ミュージカルは、グラフィック近親相姦、ミーガン・マラリーの具体化されていない膣、そしてケージに住んでいてネイサン・レーンの口から直接ハムを与えられた下水道の少年と呼ばれる2人の小さなグレムリンをフィーチャーした、粗雑に作られた歌とダンスの祭典です。オフブロードウェイミュージカルに基づいています最初はスーパーマーケットの地下室で演奏しました、そしてhelmedボラット監督のラリー・チャールズ、プロットは基本的に酸breasing、nsfw riff on親トラップ。新人のジョシュ・シャープとアーロン・ジャクソンは、ストレートなビジネスブラザーズの激しくゲイのスプーフィングをします。

輝かしく奇妙なものであり、ミュージカルにひどく機知に富んだリフ全体が、より多くのヒットまたはミスを巻き上げており、レーンとマルは前者のほとんどを提供し、他のほぼすべてが後者を提供します。歌はすべて、粗さは面白いと誤っているという誤った信念に苦しんでいます（「人生はクソ手コキであり、私はあなたのあごにぶらぶらするまで私のクソチンポを勝ち /ストロークするだけです」）、そしてシャープとジャクソンのグレーティングパフォーマンスと組み合わせて、それが努力していても、すべてがすぐに退屈に移動しますフレディは指で触れました一種のダダ・カオス。しかし、それらの下水道の男の子が大好きです！

経験から話す、過去5年間酔っぱらいの夕方にニューヨーク市のキャバレーズでの1つの分割払いで最もよく機能します。そして、それでも、おそらく私たちはなしでより良いです。その物語は、関係がクラッシュして火傷を負うカップルについては、主に男のジェイミーが常にそのような乗り越えられない潅水袋のように感じていたため、少女のキャシーがめったにないように感じることはめったにないと感じていたからです。ミュージカルシアターの夏のストックとオーディションについてのジョーク。素材の主な魅力は常にそのスコアでした。これは、かなりのメロディックな滞在力を備えた素晴らしく洗練されたキャラクターソングで実際にあふれています。彼らは聴くのが素晴らしいです、そして、2時間連続してパフォーマンスをするのを見るのは楽しいことではありません。

それでも、映画の適応について好きなことがいくつかあります（私は思う）。映画のミュージカルにとってはスケールが小さいので、爽やかに感じられ、監督のリチャード・ラグラヴェニーゼによって明らかに愛を込めて作られています。また、アンナ・ケンドリックによる非常に良いパフォーマンスを持っています。それ以外は、その障害はステージバージョンと同じです。 2人の耐え難い人間が壁から壁への歌を通して座るのは疲れ果てています。シュミュエルという名前のテーラーについてのミッドモーヴィーの歌は、あなたが終わりを祈ってもらいます。

リチャード・E・グラントを指導者としてフィーチャーした高校生の志望のドラッグ・クイーンについてのキャンディーでコーティングされた映画ミュージカルが、気持ちの良い暴走だったことを報告するのは素晴らしいことです。残念ながら、このウェストエンドヒットの画面への転送のほとんどは、キャビティを誘発するレベルのTweeを上回ることはありません。聞いておくべきBOPSがあり、マックス・ハーウッドはデビューパフォーマンスで自分自身をよく無罪としますが、素材のもの変態ブーツ - 「ドラッグクイーンストラットミートワーキングクラスの通り」のエスクの並置は、中途半端に感じられます。

ジェイミーは正直なところ、少し薬のように思えます。特に、彼の周りのすべての人（すべてを考慮して）が彼の抗力の野望についてかなり「ヤアアスの女王」です。いじめっ子でさえそれほど悪くはありません！それでも、いくつかの良い曲があります。特に、ママロックの未来のカラオケ標準「彼は私の男の子」と「This was Me」と呼ばれる少年ジョージ風のオリジナルエントリがあります。その数は、エイズが荒れ果てた過去のロンドン通りを歩いているVHSが散歩しているため、映画に本物のグリットと哀osの唯一の瞬間を与えています。

トムフーパーの映画適応の中心にある中心的な実験悲惨な俳優にセットでライブで歌わせること、そして彼ら自身のものではなく、再生やテンポの制限を見ようとしています。そして、それはうまくいきます…一度。アン・ハサウェイの「I Dreamed a Dream」のパフォーマンスは映画の魔法であり、彼女が可能な限りすべての賞を受賞する前と同じように粉砕されています。映画の残りの2時間半のランニング時間の間、Aリストキャストはバラードの後に​​バラードを介してささやき声を上げ、非常に鼻のようなカメラがグリルに入れられ、フィルムに閉所恐怖症を与えますこのような壮大なメロドラマに必要な距離を聴衆に感じて否定します。

リリースの時点で、ラッセル・クロウは批判の矢面に立たされましたが、真実は、ヒュー・ジャックマンでさえ、このことで多くの人がうまくいっていないということです。トムフーパーの手には、すべてがそうです信じられないほど重要ですそれは何も重要ではありません。退屈は中間点のずっと前にセットし、ソース材料の感情的なクライマックスは不活性になります。キャストがすすり泣き、泣くと、聴衆のために涙が残っていません。

常に映画がありました森の中に、そして、ディズニーがスティーブン・ソンドハイムの絶賛されているおとぎ話のミュージカルを手に入れる前でさえ、それは決して完全に機能することはありませんでした。最初の行為は、1つのストーリーであり、2番目のストーリーであり、それらを1つに組み合わせるには、誤った終わりと音色のシフトが必要であり、伝統的な映画の3幕構造に貸し出されません。

もちろん、映画が最初の行為の部分でもっと楽しく、2番目の部分で暗くなっていれば役立ちます。代わりに、すべてがディズニーの21世紀の実写出力の他の部分と同じように光沢があり安全に感じられます。監督のロブ・マーシャルは批判の簡単な標的かもしれませんが、彼はします映画ミュージカルに関する限り、良い本能を持っています。 （おそらく私の最もホットな懸念があります特定メアリー・ポピンズ続編そして、それが密かに素晴らしいです。）

しかし、ここでは、彼のインスピレーションは減少しているように感じ、彼の方向は歌を通して箱を刻むようなものであり、撮影する必要性を正当化する想像力はありません。そのため、主な魅力はパフォーマンスであり、その中で最高のものには、ベイカーの妻としてのエミリー・ブラント、ビリー・マグヌッセンとクリス・パインが非常に濡れた「苦しみ」を演奏し、（もちろん）メリル・ストリープが魔女として行われます。いいえ、彼女はおそらくそのオスカーのノミネートを必要としませんでしたが、彼女の「最後の真夜中」のふりをしないでください。

2番目のハルプリンスの象徴的なステージングは​​、アンドリューロイドウェバーのフラッグシップショーから削除されます。80年代のミュージックビデオ、ロレアル広告、ポルノの断面にあるどこかにメロドラマ的なミッシュマッシュが残されています。ですから、映画版がバットマンに乳首を置いた男によって私たちにもたらされるのはふさわしいようです。故ジョエル・シューマッハは、ゲイのスレッジハンマーのすべての繊細さでスターズのジェラルド・バトラーとエミー・ロッサムを中心に映画を監督します。理論的には、素材に適しています。カメラは急降下し、シャンデリアが倒れ、ヤンキーキャンドルを10年間廃業するのに十分なsconce-lightingがあります。

ミニーのドライバーは、「私は私の「！」ドラッグのスーパーマリオのように。それはすべて非常に大げさですが、ある意味では魅力的にそうです。ファントム彼らがいるときに奇妙に感じる珍しい映画ミュージカルですない歌う。それでも、これは決してありませんでしたほとんど説得力のあるものとその中心的な愛の三角形は、ファントムの外観が軽度の日焼けのように見えるとき、さらに劇的に不活性になります。

ジョー・ライト（アンナ・カレニナ、償い）何年も歌わずにミュージカルを監督しています。国民は、予備の内省的な作曲を備えたもので、歌を通してキャラクターを表現するためのバンドのように感じられます。しかし、私は彼らの舞台順応の映画ミュージカルにはわかりませんCyrano de Bergeracこれらの大きく異なるアーティストの間の理想的なコラボレーションでした。歌はキャラクターで落ちて汚いことを望んでいますが、ライトはむしろ彼のエネルギーを渦巻かせてケープを渦巻かせて霧のマシンを盛り上げたいと思っていました。

その切断は、燃えるような最大主義を強調するのに役立ちますが、ライトはしばしば彼の映画で犯したことで罪を犯し、この素材のスコアのdringの同一性を罪にします。ピーター・ディンクレージのソウルフルなパフォーマンスでさえ、ほとんど致命的な欠陥の犠牲者です。彼のキャラクターの象徴的な鼻、このシラノの威勢のいい見た目、スワッシュバックリングの剣術、エレガントな手紙の組み合わせは、自分自身を投げないロクサーヌを想像することを不可能にすることを不可能にします彼のいたるところに。それでも、パフォーマンスは堅実で、陸軍の兵舎での11時間のバラードです（フィーチャー一度のグレンハンサード）は、この映画を、しかし、つかの間、ひどく美しいものに昇格させます。

誰も認めたくないことは、この映画がちょっと平手打ち、そしてそれは主に1つの理由のためです：QuvenzhanéWallis。彼女のオスカーにノミネートされた、説得力のある、ベインドの年のパフォーマンスをフォローアップします南部の野生の獣、彼女は、潜在的に軽empt的な映画を馬鹿げた暖かい曖昧さの洗浄に変えることができる太陽の光の輝くバーストです。

多くの点で、この映画は、彼女との忠実なリメイクの単なる主役の役割ではありません。代わりに、あらゆる瞬間がそれが十分にクールではないという不安に悩まされているように思われるので、スコアはたくさんの新しいSIAの歌（「今私とこの機会を見て」）とオリジナルの数字の奇妙な刷新で増えています。 （キャメロン・ディアスの「小さな女の子」は、あなたが飲まなければならなかったことに応じて、あなたが今まで見た中で最悪のもののいずれかです。）

また、アニーがソーシャルメディアを使用して誘nされないようにする絶対に非常識なシーケンスもあります。さて、多分それします吸うが、ウォリスが口を開けて「明日」を歌うとき、それは良い雰囲気のみであり、そのトラックでシニズムが死んでいるのを止め、少なくとも攻撃的に魅力的なものに蹴って叫ぶくだらない映画を引きずります。それが精神ではない場合アニー、私は何なのかわかりません。

アリスウォーカーの独創的な1982年の小説に基づいた2005年のステージミュージカルのこの適応、監督黒は王です「Blitz Bazawule」は、リメイクとステージからスクリーンへの転送の間の不安な交差点にあります。ステージショーのファンは、リボンにカットされたスコアを見つけ、ヒットまたはミスの追加で増強されます。オリジナルショーの曲の完全なバージョンを聞く前に、映画の1時間近くです。そして、残っている数字は、魔法のリアリズムのセットピースの幅広い配列として再概念化されています。

さまざまな点で、主人公のセリー（ファンタジア・バリーノ）がチェーン・ギャングのコーラスを思い起こさせて歌を歌い、巨大なターンテーブルの巨大な記録の溝に立っている間に走り、古い映画のスクリーンに自分自身を輸送しますハリウッドスタイル2つありません彼女のクラッシュオブジェクトで、歌手Shug Avery（Taraji P. Henson）。視覚的な言語は非常に散らばっており、数字は非常に少ないため、バザウルが歌を上演するための派手な方法ほど、セリーの心に窓のように再生されません。この多忙な品質は、映画のダンスナンバーに引き継がれます。そこでは、ファティマロビンソンの活気のある振り付けは、なぜ彼らが歌っているのかを覚えるのが難しいまで、主人公を絶えずownれさせます。

バザウルは、映画の根拠のある性質とスピルバーグのゴーージーロマン主義を考えると、スティーブンスピルバーグの1985年のウォーカーの小説の映画化の驚くほど忠実なリメイクを驚くほど忠実にリメイクすることよりも、映画の舞台音楽の側面にはそれほど興味がないようです。しかし、1985年の映画のクインシー・ジョーンズのスコア、またはアレン・ダヴィアウの豪華な映画撮影がなければ、この「再想像」は危険なほどテレビ映画の領土に変わりますが、そのスターリングキャストのせいはありません。

バリーノは非常に保証されたデビューを果たし、神との関係に関する映画の強調が中心を残しても、映画のエンファシスが中心を残しています。そして、バザウルは彼女の5コースミールのショートッパー「I'm Here」をステージングする方法で完全に迷っているように見えますが、彼女はそれから絶対的な地獄を歌います。ヘンソンは、彼女の特異な組み合わせをスパイクと暖かさの組み合わせにエイブリーをシュグします。コルマン・ドミンゴは、他のバージョンでは明確でも説得力がないかどうかもわかりません。そして、セリーの義理のソフィアとしてのダニエル・ブルックスがいます。彼女がいるすべてのシーンを手元に盗みます。ゲーム後期のディナーシーンは、彼女のタイタニックのパフォーマンスによって完全に亜鉛メッキされ、映画を生き返らせ、エネルギーと感情の火の玉のイメージを思い起こさせますこれはそうだったかもしれません。

歴史で最も成功したミュージカルの1つの映画化の波に到着しました致命的そして商業的な成功、 言うまでもなく賞のエスカレートバズ。誇大広告は本物ですが、欠陥もそうです。つまり、映画の洗い流し、均質な撮影とパッドからギルへの実行時間それは私が科学的にそれを証明することはできませんが、これが実際にこれまでに作られた最長の映画であることを証明することはできませんでした。映画の全体的な外観は、特に会話の映画にとっては残念ですオズの魔法使い、史上最も象徴的にカラフルで豪華にデザインされた映画の1つ。しかし、ランタイムは、特に160分間のステージミュージカルの最初の行為を通して私たちを獲得した場合、より大きな問題を証明します。

ショーを2つの映画に切り開くことは、必ずしも世界で最悪のアイデアではありません。特に、そのソース素材が450ページの小説それは同時に、西洋の起源の物語の邪悪な魔女、政治的ドラマ、および種間乱交を備えた動物の権利のマニフェストです。しかし、不可解なことに、この映画はミュージカルの各ビートを最大の能力に膨らさせ、勢いや物語の推力を犠牲にして、物語に特に新しいものを追加しません。

いくつかありますシンシア・エリボとアリアナ・グランデからの強い瞬間、ほとんどが声高にありますが、これらのパフォーマンスでさえ誤りがあると感じます。エリボのエルファバはそうではありません水曜日のaddams風ミスフィット本とオリジナルのブロードウェイショーの両方で提示されたものでもありません。グランデのグリンダは、最初の衝突とその後の花の友情を画面上で魅了する自信のある甘やかされたプリンセスでもありません。ステップアップ監督のジョン・M・チュは本質的にミュージカルの映画のようなお土産プログラムを提供しました。ファンサービスが高く、想像力豊かな適応が少なく、ショーのファンの怒りを引き起こすために物事を揺さぶらせたり、何もしていないことに夢中になります。それがあるべきであるとき、それはイライラして地球に縛られています…ahem…重力を無視します。

どうにか、プロデューサー歴史上最もトニーの勝利を伴うミュージカルです。そのような血統で、多くの人々が映画の適応を見に行って、すべての大騒ぎが何であるかを疑問に思いました。劇場のビズで最高の監督の振付師の一人であるスーザン・ストロマンは、彼女の作品をスクリーンに翻訳することに直面したとき、悲しいことに途方に暮れているようです。そして、ネイサン・レーンとマシュー・ブロデリックは、伝説が作られているブロードウェイのパフォーマンスのようなものを与え、ゼロ・モステルとジーン・ワイルダーの映画ゴーストと競争しました。

同時に、ストロマンは、スタンレードネンスタイルの映画ミュージカルの魅力を召喚します。ステージ上のミュージカルの黄金時代へのメルブルックスが覆われたラブレターは何でしたか雨の中で歌いますそして町で。多くの点で、「私はプロデューサーになりたい」と「ヒトラーのための春」を思い起こさせます。ラ・ラ・ランド、それは美学を編成しましたが、印象的な歌や踊りがありません。

私はロジャー・デ・ブリスとカルメン・ギアが映画史上最も愛と誇りに思っているショー・クイーンズのいくつかとしてランク付けされているにもかかわらず、多くの人がソース素材のPCではない性質の多くについて正当に不満を言うことができました。しかし、たぶん私はいつも彼の老年期に本当に抱きしめられたメルに怒っているのに苦労していました。彼の最後の素晴らしい作品の文書として、プロデューサーヒトラーを笑うことがナチスを怒らせる最良の方法であるという彼の信念の証です。

九、フェデリコ・フェリーニの伝説に基づくミュージカルの映画8½、あまり良くありません。プロットはかなり退屈で、ダニエル・デイ・ルイスは映画の大部分をからかけて、からのように聞こえますセサミストリート。しかし、これが他の誰も言いたくないことです。それも楽しい時計です。

女性の支援キャストはゲイアベンジャーズのように演奏し、マリオンコティヤール、ケイトハドソン、ニコールキッドマン、ファーギー、ジュディデンチ、ペネロペクルーズ、ソフィアローレンなどを雇っています。 「イタリア語」は侮辱的な感じがします、それもかなり激しいです！ペネロペクルーズは、ダニエルデイルイスとセックスをすることについて歌いながら、巨大なピンクのカーテンを滑り落ちます！ステージを横切ってジュディデンチストラットが巨大なボアを追いかけています！ファーギーは砂で満たされたタンバリンの周りに波を起こします！ロブ・マーシャルは、成功の後、画面に適応するために世界のミュージカルを選ぶことができましたシカゴ、しかし、彼はこれを選びました。それは本当に奇妙でちょっとクールです。

前の最後の世代を定義するミュージカルシアターイベントに基づいてハミルトン、家賃また、オリジナルのブロードウェイキャストのほとんどをフィーチャーした数少ない21世紀の映画ミュージカルの1つです。それについての良いニュースは、誰もが素晴らしく聞こえるということです。この映画のサウンドトラックは激しくファックします。悪いニュースは、誰もがまだ真っ白に見えますが、彼らの年齢全体が「なぜ彼らは家賃を払わないのか」という側面全体をさらに疑わせるということです。

ここでは若々しいエネルギーは、ロザリオ・ドーソンの犯罪的に見過ごされたパフォーマンスをミミとして除いて、供給不足です。このような最先端のショーでは、その映画版は残念ながらバニラです。マーティン・スコセッシとスパイク・リーはそれぞれ1つの時点で直接添付されていましたが、どちらかがクリス・コロンブスがここで行うよりも無限に面白いものを作ったでしょう。本物や住み込みを感じるものはありません。ミミのダイビング・ユー・ストリップ・ジョイントであるキャッツクラッチ・クラブは、ブラックタイのみのベガスの施設のように見えます。 PG-13の評価は、ソースマテリアルに重要な問題をめぐる膨大な量のスカーを引き起こし、いくつかの曲にミュージックビデオ編集スタイルのトリートメントが与えられます。 「私は女の子ではなく、まだ女性ではない」ミュージックビデオのブリトニースピアーズのような髪の中で。

それでも、これはです家賃、そのスコアは、終わりのないまっすぐなBopsの連続で構成されており、常に生の感情力の少なくともいくつかの要素を持っていることを意味します。友人と酔っ払ったシンガロンを見ているか、「あなたなしで」ugい泣いているかどうかにかかわらず、ここにはまだたくさんの価値があります。

もし私S、家賃、 そして邪悪素晴らしい映画の適応で文化に固められる必要があるミュージカルです。年齢の岩適応を必要としなかったものですまったく- しかし、それでもかなり楽しいことが判明しました。監督ヘアスプレーアダム・シャンクマン、この映画は、インスピレーションを受けたバス・シンガロンで、「シスター・クリスチャン」に触れたバスで、その口調を設定しています。それからまもなく、アレック・ボールドウィンは歌詞「私たち全員に乾杯を育てる」とラッセルのブランドベルトを「nothin but a goodtime」で駆け巡ります。素材での走行距離は、80年代のカバーまでそれをハミングするAリスト映画スターの楽しみに完全に依存していますが、キャストはビットに完全に取り組んでいます。

いくつかの奇妙な代替宇宙で、マリンのカーマンの膣でまっすぐに「私は愛が何であるかを知りたい」とベルトのかけているチャップスを身に着けているオスカーのノミネートをフィナグアしたトム・クルーズほどではありません。シャンクマンはしばしば必要以上に多くの時間を費やしていることがよくありますが、プロットはここではほとんど魅力ではありません。しかし、ボールドウィンやブランドがレオスピードワゴンに恋をしたり、キャサリン・ゼタ・ジョーンズが教会の女性のコーラスと一緒に「あなたのベストショットで私を襲って」と奉仕するキャサリン・ゼタ・ジョーンズのように、純粋なばかげたことを受け入れる瞬間は、速くて激怒しますこれをおそらく本来あるべきよりも楽しくするために。

猫トムフーパーが自分が作ったと思った映画ではありません。彼の自称スクリードについての「部族主義の危険」は、監督のフィルモグラフィーの最悪のtrapで満たされています。すべてに浸透している自尊心、コメディーの広範で面倒な試み、そしてただ歌を歌にすることを故意に拒否します。また、クソに見えますクレイジー。

しかし猫そのメーカーを超越して、長い間銀色のスクリーンを飾るために、最も完全に奇妙で楽しい性交の一つになります。言うのは楽しいだけではありません猫映画は悪いです。それも間違っています。それはあまりにも奇妙で、あまりにもそこにあり、奇妙に愛されている劇場の子供のエネルギーであまりにも爆発して、完全に償却することはできません。見るために猫盛り上がった聴衆がいる劇場では、共同体の喜び、ジェリクルボールのカバルに入ることです。ジェームズ・コーデンと反乱軍ウィルソンで目を転がすことができ、その新しい曲のテイラー・スウィフトが歌詞を書いたときにバスルームの休憩をとることができるシンガロンの観客の参加フェストです。ミストフリーズ氏がテムズの真ん中にあるレイウィンストーンの殺人バージから魔法の古い申命記。

そして、それはイアン・マッケレンirが実際には本当に良いです、また、そのダム・ジュディ・デンチはどういうわけか彼女の緑のレオタードにそのセットに座って、その上にドットがあり、ギャラクシーはこの映画が最終的にgonzoのクラスターファックにびっぱくなり、それをすべてそれを1つの深く奇妙で角質、そして奇妙な堂々とした堂々としたパフォーマンスに蒸留しました。もちろん、全体の紛れもない王は、私が出席した前回のスクリーニング中に入り口の入り口をスキムブレシャンクしています（はい、私は多くの人に行きました）私の後ろに1人の女性が手に負えないほど叫びました。 」猫ルール。確かに滑って、それをファックしてください。

2022年、21世紀の最も恐ろしく独創的で勝利した舞台ミュージカルの1つは、実写映画に静かに適応し、すぐにNetflixに捨てられました。ティム・ミンキンとデニス・ケリーの抑圧に直面した若々しい、原則的な反抗のロアルド・ダールの古典的な物語に対する態度は、ダーリアンの頬、暖かさ、恐怖、無秩序の完璧なカクテルのようにステージで感じられました。幸いなことに、映画の適応は、ショーの明確にキャリブレーションされた魅力のほとんどを保持しており、マシュー・ワーカスのオリジナルステージ制作の監督からそれを画面上で実現するまでの珍しいサクセスストーリーがあります。

Netflixのハウススタイルの典型的なフラットなデジタルシーンにもかかわらず、この映画版は、主に生命にぴったりで、ダイナミックで、あふれているものです。それは、バスビーバークレー式スタイルのセンターピース「ブルース」や「私が成長したとき」の痛みを伴うほろ苦いなど、子供たちのアンサンブルが画面の歌と踊りにいるときはいつでも特に当てはまります。「子供たちの反抗的な」ミンチンの11時の国歌から十分に配置された無秩序は、カタルシスの化身であり、ここでのショーストップのプレゼンテーションは、子供時代のあらゆるあざと祝福を捉えようと努力する映画の上の桜です。これは、ミス・ハニーとしてのラシャナ・リンチからの輝くサポートパフォーマンス、そして特定の別のものは言うまでもありませんレッドベレーガール。

ドリームガールズおそらく最も純粋な子孫ですシカゴオスカー賞を受賞した映画の作家であるビル・コンドンがここで作家監督の義務を果たしているため、部分的には区別されています。しかし、ほとんど、ドリームガールズこれらのことの最後の1つは、実際に歌って踊ることができることは言うまでもなく、ハックニーを感じなかった有名人のキャストで積み重なったように感じます。このアンサンブルの才能の合流点は、ダイナマイトにほかなりません。エディ・マーフィーのジェームズ・「サンダー」のターンは、キャラクターとキャリアのバーンストーミングの結婚であり、彼がオスカーを家に持ち帰らなかったのは永遠に残念です。ジェイミー・フォックスは相変わらずしっかりしており、アニカ・ノニ・ローズは彼女がより多くの映画に出演することを望んでいるので、ダイアナ・ロス風のディーナが彼女の伝説が増えるにつれてますますインスピレーションを得るだけで、ビヨンセのキャスティングが輝いています。

残念ながら、これらのパフォーマンスは、音楽に合った無限のモンタージュのように感じる映画のシャッフルでしばしば迷子になります。曲がこれほど良いときは愚かな不満のように思えますが、コンドンの60年代と70年代をモータウンからドゥーワップ、ディスコまで、最終的には博物館のツアーになったように感じ始めます。この映画はまだ良い時期ですが、監督が最終的に彼のパフォーマーに手綱を渡すことを決めたとき、それは本当に2回だけ舞い上がります。

それはビヨンセの晩年のオリジナルの歌「聴き」で、彼女はボールで映画をつかみ、「私は長い間、長い間、どうもありがとうございました。」と言います。そしてもちろん、それは映画の目玉であるジェニファー・ハドソンの雷のような、即座に象徴的なパフォーマンスの「そして私はあなたに私が行かないと言っています」です。それで、それがそれをトップにすることができないとしたらどうでしょうか？すべての映画は、それと同じくらい強力な瞬間を持つことを夢見ています。

非常に多くの現代の映画ミュージカルは、歌に爆発することを謝罪する習慣を作り、スピーチと歌のギャップをti病に橋渡しし、それがポイントが何であるかを疑問に思うようにします。それはさわやかにそうではありません高さで、これは、このジャンルについて過度かつ並外れたすべてのものに喜びにかかわらず、楽に分かれています。

「通りは音楽で作られていました」とワシントンハイツブロックのドミニカの移民ウスナビは言い、監督のジョンM.チューは文字通りラインを魅了します。 Lin-Manuel Mirandaのデビューミュージカルの映画版では、ManholeはSpin Like Records、Bewigged Mannequin Heads Bop to Salon Shopのゴシップをカバーし、映画のミッドモービーブラックアウトシーケンスで飛び出す花火と同じくらい頻繁に生まれます。 Daphne Rubin-vegaがあり、豊かな復venが除外されたことを刈り取る家賃膜;グレゴリー・ディアスIV、sonnyとして火と甘さを吐き出します。 Corey Hawkinsは、実際にShowbiz Gustoと燃焼しています。オルガ・メレディスは、元のブロードウェイのキャストメンバーも驚異的なスクリーンパフォーマンスを与えることができないという神話に反論を与えています。そして、アンソニー・ラモスは、何年も自信があり、セクシーで否定できない映画スターのデビューの1つを与えています。

「おはよう、ウスナビ」を歌いながら、ジミー・スミッツ氏がボデガに入っている喜びの爆弾は言うまでもありません。スーパーヒーロー、ピラグアマン。高さで映画の歴史を通してさかのぼり、バスビー・バークレーからエスター・ウィリアムズ、フレッド・アステア、スパイク・リーまでのすべての人に敬意を払っています。

それは完璧だと言っているわけではありません。 QuiaraAlegríaHudesは、脚本の適応で彼女の本の事実上すべてを廃止、交換、改善しますが、プロットがこのショーの強力なスーツではなく、第2の行為が深刻に欠けているという事実を説明することはできません。ストーリー部門とその歌の中。それでも、その長いランニング時間の多くの間、高さで夏の夏の日と同じくらいぼんやりと暑く、剃毛された氷のように涼しくさわやかで、あまりにも長く続くパーティーのタイプですが、それでもあなたは本当に終わりたくありません。

それ以来、画面にヒットする伝統的なミュージカルのすべての映画適応のうちシカゴ、監督と資料の完璧な結婚のように感じる人はほとんどいません。ティム・バートンの映画スウィーニー・トッド天国で作られたそのような試合であり、ハンマーホラー映画、ブラックコメディ、スラッシャー映画の素晴らしいマッシュアップであり、彼はそのすべての想像力と創造性を使い果たし、二度と別の素晴らしい映画を作ったことはありません。純粋主義者は、不活発な歌（それは大丈夫）またはスコアの賢明なカット（au revoir、「バラードオブスウィーニートッド」）について不平を言うかもしれませんが、この映画は、ステージ上のソース素材とは別の独自のものであり、良いほど良いものです。単なる古い映画であるため、映画ミュージカル。

実際、クリムゾンブラッドの輝かしくgoryな間欠泉によってのみ色付けされた、そのンバイガーの悲劇の本質にそれを分解し、ソース材料の固有の映画の質を引き出します。ミュージカルのために書かれた最も見事なスコアの1つを誇ることは別として、スウィーニーいつもただの良い糸でした。映画の最後のストレッチ中に、すべての主要なキャラクターのために緊張がラチェットされ、身体数が非常識なピークに上昇したとき、バートンと彼の崇高なキャスト（ヘレナ・ボナム・カーターとアラン・リックマンへの特別な叫び声）は、他の少数のことをすることができました最近の映画ミュージカルは、みんなの歌を忘れさせ、物語に完全に降伏させてください。彼の作品の映画を嫌っていた故スティーブン・ソンドハイムでさえ、それを愛したのはとても良いことです。

シカゴ「Razzle Dazzle」の雰囲気は、21世紀のより軽量な最高の写真受賞者の1つのように感じることができます。しかし、監督のロブ・マーシャルがボブ・フォッセのはるかに優れた撮影と編集スタイルを猿にしているのと同じくらいキャバレーそしてそのすべてのジャズ、そして、殺人とショービズの薄い風刺が映画の後ろの半分で少し疲れてしまうのと同じくらい、シカゴまだです非常に面白い映画。

これは、最初の30分間に特に当てはまります。これは、オールスターキャスト（最初のキャサリン、次にルネ、クイーンラティファ、次にラティファ自身）を1つずつ追い出します。オルガスムの「Cell Block Tango」は​​、これまでに映画にコミットした最高の音楽番号の1つです。

映画の残りの部分は、しばしば最大のヒットリールのように再生されますが、何がヒットしますか！リチャード・ギアはストリップ味をします！記者会見のぼろきれ！そして、たぶん映画全体で最高の瞬間に、ジョン・C・ライリーは、カンダーとエッブがこれまでに「ミスター・セロファン」と書いた最高の数字の1つで家を倒します。シカゴわずかかもしれませんが、このジャンルを再燃させたものは、まだ打ち負かすのがかなり難しいです。

ミュージカルの最も成功した映画の適応は、ステージ上にあるものの精神を取り、それを画面上で独自の用語で機能する新鮮で新しいものに変えます。シカゴそれをしました、そしてヘアスプレーそれもします。何が作られているのかヘアスプレーしかし、その先祖よりも印象的なのは、歌の言い訳をしないことです。数字はトレーシーの頭では起こっていません。ステージに縛られていません。素晴らしいキャストを持つアダム・シャンクマン監督は、画面上で本格的で無承認の音楽コメディを繁栄させることができ、その精神は伝染性があります。

当時、ジョン・トラボルタのキャスティングについて多くの大騒ぎが行われていましたが、彼はハーベイ・フィアススタイン（または神聖ではない）ではなく、悪夢のように生い茂ったキャベツのパッチの子供のように見えますが、何かがあります。甘い彼のエドナターンブラッドについて。 「スウィート」は、この映画全体の実践的な言葉です。実際、ニッキー・ブロンスキーの瞬間から（映画からヘアスプレー）ミシェル・ファイファーの氷のような「ミス・ボルチモア・クラブス」からエリヤ・ケリーの屋根を育てる「走って、それを伝える」まで、「おはようございます、ボルチモア」を帯びると、映画はあなたの顔に笑顔をたたき、あきらめません。 「あなたはビートを止めることはできません」と永遠に、そして常にミュージカルシアターで最も楽しいファイナルの1つです。

ヘアスプレー太った女の子が熱い男を獲得し、一方で人種差別を殺すバラ色のグラスの終わりは、障害にとって単純かもしれません。しかし、それはまさにミュージカルほど何も売れないユートピア的な夢のようなものでもあります。

批評家はリリース時にこのことを非難し、私はそれを手に入れました。これは、Abba Jukeboxミュージカルの星がちりばめられた適応です。しかし、今それを見て、あなたは2008年に誰もがそんなに不機嫌になったのか疑問に思わずにはいられません。これは、幼なじみのガールフレンドの再会についての素晴らしく高精神的で、まったく喜びに満ちたロンプであることを正確に知っている映画ですそして、母親と娘の間の絆。

それはまた、メリル・ストリープが彼女のキャリアの「私は何を与えない」時代に完全に咲くのを見ることです。悪魔はプラダを着ていますドアを開けて蹴ったが、ハムレットの「あるかどうか」のようなタイトル曲を扱うか、ベッドで上下にスプリットに飛び込んだり、走ったりするかどうかにかかわらず、彼女がここでどれだけ爆発しているかに抵抗するのは難しいですピアス・ブロスナンが「ドナアアアアアア！」と鳴り響きながら、絶望して赤いスカーフを振っている巨大な曲がりくねった丘を上って

彼女の徹底的に献身的で発泡性のパフォーマンスは、キャストの残りのパフォーマンスを与え、髪を落とす許可を与えます。そして、フィリダロイド監督と一緒に、クリスティーンバランスキーとジュリーウォルターズの完全なキャンプからジェットスキーをかなり感動的なシーケンスに押し付けている完全なキャンプから簡単に滑ることができます。母親は娘を結婚式の準備をしています。

最後のメモ：続編自体はそれ自体の楽しいものですが、それは物語を修正する時です。とはいえ、「フェルナンド」を歌うシェールは、持っている最大のものの1つであることは言うまでもありません。これまで映画で起こった。

それは不可能な作業であり、不必要なものに接しているように思われました。しかし、私たちの偉大なアメリカの映画製作者の一人による私たちの偉大なアメリカのミュージカルのこのリメイクは、その存在とその必要性をほぼ即座に主張しています。スティーブンスピルバーグが1961年のオリジナルのキャスティング罪を修正し、ラテン系のパフォーマーにパワーを譲り渡して、作品のプエルトリコ人のキャラクターに徹底的な信頼性をもたらすということだけではありません。彼はまた、事実上すべての映画のミュージカルディレクターを、息をのむような面白い映画で学校で学校を務めています。彼の近年最高です。

でウェストサイドストーリー、彼の古い協力者は再活性化されているようです。トニー・クシュナーの脚本作品に完全な再文脈化を提供しますキャラクターを強化し、ビートを強化しながら、レナードバーンスタインのオールタイマーのスコアを馴染みのある方法で歌うことができます。バーンスタインの推進的なリズム、アダム・ストックハウゼンの煉獄セットの周りのアヒルとダイブに活気づけられたヤヌス・カミスキの映画撮影は、彼の最もエキサイティングな作品で色で飛び出しますプライベートライアンを救う。

そして、キャストはキラーです。アンセル・エルゴートと映画のスターから、レイチェル・ゼグラーを作ったアリアナ・デボースの粉砕アニタとマイク・ファイストの粗末であるムラニー・ミート・ペスチがリフを引き受けます。確かに、この新しい化身が決して衝突することを望んでいなかったオリジナルからの高値がたくさんあります。しかし、途中で、それはたくさんの新しいものを作成します。

リン・マヌエル・ミランダは、舞台からスクリーンにミュージカルをもたらすという課題で、彼の夢中と欲求不満を長い間からかいました。彼の監督デビューにより、彼はそのトリッキーな移行に対する彼の衝動のほぼすべてが最終的に正しいことを明らかにします。ティック、ティック…ブーム！アンドリュー・ガーフィールドのキャリア最高のパフォーマンスに愛情を込めて具体化された、創造主であるジョナサン・ラーソンとしての限られた時間を喜ばせ、最大限に活用したいと思っています。それだけでなく、ミランダの情熱的な関与は、魔法のように、ややマイナーで冗談を言うステージショーを魔法のように変えます。次は、そして、そして、そして、馬鹿げたアパート、仕事、そして彼らに生きる価値のある人生を与える愛情のある友人たち、そして書く価値のある愛する友人に。それはフォッセのものですそのすべてのジャズ私たちの最もプロフェッショナルな真剣な劇場の子供として。

女性と紳士、これは、これまでのところ、新しいミレニアムが私たちに才能がある最高の映画ミュージカルです。ヒステリックに面白く、心を打つ、そして最終的にカタルシスのショーで、ステージで、ヘドウィグ再発明され、その作成者でスターのジョン・キャメロン・ミッチェルから素晴らしいスクリーントリートメントが与えられました。ステージ上でスタンドアップパターンの幕間を備えたロックコンサートとして演奏されることを考えると、それは難しい適応です。しかし、どういうわけか、ミッチェルは、ステージ上のヘドウィグの黙想から生まれた愚かなサードニックなユーモアを維持するための新しい独創的な視覚的な方法を見つけます。

Stephen Traskの曲がミュージカルシアターキャノン全体で最も過小評価されているスコアの1つを構成するのに役立ちますが、それはすべての想像力豊かなステージングを与えるのはMitchell（およびDP Frank Demarco）です。ヘドウィグはずさんなフードファイトの上に舞い上がり、彼女のPOVは彼女の象徴的なロックの周辺によって閉じ込められました。 Emily Hubleyによる豪華な洞窟ペーキン式スタイルのアニメーションは、「The Origin of Love」に伴う、おそらくこれまでに書かれた最も美しい曲の1つです。そして壮大な劇場、モバイルホームの壁は地面に開き、トレーラーをフルオンのプロセニアムステージに変えて、ヘドウィグが揺れ動きます。

全体は、シューストリング予算で純粋なファンハウス映画製作であり、すべてのシーンは注意、ユーモア、そして揺るぎないほど正直な人間性で扱われます。ヘドウィグそれは、映画ミュージカルに望んでいたすべてのエンパワーメントと自己愛であなたを満たしている間、独自のドラマーのビートに反抗的に行進する映画です。