今年ゴールデングローブ賞今年のオスカーへのリードを驚くべき方向に、1917年ダークホースから明らかなオスカーのお気に入りに変身し、アイルランド人同じ夜に手ぶらで家に帰りました。さらに心強いことに、Awkwafinaは、彼女のパフォーマンスのための最高の映画、ミュージカル、コメディのカテゴリーでゴールデングローブを獲得した最初のアジア系アメリカ人の女優になりました別れ、 そして寄生虫監督ボン・ジュンドー字幕は、映画がより多くの聴衆に届くための障壁ではないと言って、最高の外国語映画の受け入れスピーチでバイラルになりました。しかしオスカーノミネートそれ自体は主に失望しており、最高の監督カテゴリーにノミネートされた女性はいません。
ハッシュタグ#oscarssowhite2015年と2016年に演技指名のすべての白人のスレートへの反応として生まれ、で生まれました様々な 反復なぜなら、映画賞は、映画製作分野の多様性を反映することに失敗したことで有名です。今年、オスカーは、演技の候補者の別の白人リストをかろうじて避けました - シンシア・エリボ、実行を拒否しました彼らが有色の俳優を指名しなかった後、今後のBAFTAで、伝記映画での彼女のパフォーマンスのために最高の女優にノミネートされますハリエット。しかし、特にアカデミーが投票機関を作るための努力を公表したため、エリボのノミネートは他の重要な見落とされた映画を補うことはほとんどありませんより多様です。
それは奇妙ですキャストはありませんの寄生虫映画が執筆（オリジナルの脚本）、制作デザイン、国際長編映画、映画編集、ベストディレクター、ベストピクチャーのノミネートを取り上げたにもかかわらず、ノミネートされました。この映画は、単なる監督や技術的な成果ではありません。それはあらゆるレベルではピアレスです。映画の誰も他のパフォーマンスが際立っていない場合、それは彼らがすべてとても強いからです - 監督のボン・ジュンホでさえ彼の映画を「」と呼んでいます。俳優主導。」演技指名の欠如寄生虫オスカーの有権者が外国映画や有色人種のパフォーマンスを見落とす傾向のもう1つの兆候はおそらく別の兆候です。同様に、見るのはほとんど残念ですLulu Wang's 別れ特にゴールデングローブでのAwkwafinaの勝利の後、オスカーから完全に締め出されました。
しかし、これらのスナブは、グレタ・ガーウィグの最高の監督指名の欠如によって最もよく例証されるより大きな問題を指摘しています。小さな女性執筆（適応脚本）、オリジナルスコア、コスチュームデザイン、サポートの役割の女優、主役の女優、さらには最高の写真にノミネートされます。王との認識の欠如とともに近所の美しい日マリエル・ヘラー監督は、とりわけ、監督の根本的な誤解を指摘しています。
小さな女性、別れ、 そして近所の美しい日ステレオタイプの行動が不足していますが、それは彼らがより少ない仕事、焦点、または意思決定を必要とする必要があるという意味ではありません。 （素晴らしいアンサンブルを持つことで、個々のパフォーマンスがシングルアウトされるのを妨げないように。）女性がコメディからメジャーを再想像するドラマへとジャンプする際にあった可能性を女性がめったに提供することはめったにないという深い問題もあります。スタジオキャラクター。
最終的に、これはすべて声明に供給されますガーウィグが作った彼女について話し合っている間小さな女性スクリプト：「私たちはまだ物語の階層を持っていると思います。階層の一番上は男性の暴力であると思います - 男性の男性、女性の男性などです。私たちが「重要」と考えている本や映画や物語を見ると、それは共通のテーマであると思います。明示的または暗黙的に。」
今年のオスカー候補者は、ガーウィグのポイントを証明しますが、おそらくよりマクロスケールです。認識され、授与される傾向がある物語は、「男性」だけではありません。別れ、サンフランシスコの最後の黒人、 そしてドルマイトは私の名前です。 Lupita Nyong'oの見事なダブルパフォーマンス私たちまた、ノミネートの間ではどこにも見られません。そしてその議論私たち「漫画本の映画」があることを考えると、それに対して数えられたジャンルの写真としての分類は持ちこたえられませんジョーカー現在、11のノミネートがあります。
過去数年にわたり、映画芸術科学アカデミーはそのイメージを変えようとしました、最高の外国語映画カテゴリの改名（現在は最高の国際長編映画）「より包括的で距離が少なくなる」、そしてその投票機関の多様化を試みています。しかし、今年のノミネートにより、まだやるべきことがたくさんあることが明らかになります。おそらく、有権者だけが問題ではありません。より大きな問題は、最も派手な物語が最も賞に値するという深い座りの考えであり、誇張は偉大な職人技の主要なマーカーであるということです。の「ワンショット」実験1917年確かに野心的ですが、悲惨な、アクションに満ちた物語を語ったり、媒体で実験することは映画の偉大さへの唯一の道ではありません。そして、業界で白人であることは映画の偉大さへの唯一の道でもありません。事実、アカデミーはまだ内面化に苦労しているようです。
