Joshua Rivera （彼/彼）は、映画、テレビ、ビデオゲームの批評を専門とするエンターテインメントとカルチャーのジャーナリストであり、批評家としての10年以上のキャリアの最新の停留所です。
以上そして以上繰り返しますが、ニール・ドラックマンとクレイグ・マジン、後ろのストーリーテラーHBOの私たちの最後- に基づくNaughty DogによるPlayStationゲームドラックマンはブルース・ストレリーと共同監督しました - 彼らの物語は愛についてであると主張しています。それに関連して最も明確に示されている愛ジョエル（ペドロパスカル）そして、エリー（ベラ・ラムジー）は不和の世界に鍛造されています。彼らはまた、ケアと利他主義の行為に加えて、ビルとフランクのロマンスでエピソード3、 またはヘンリーとサムの兄弟愛ショーのカンザスシティアークでは、愛するための暗い面があり、それは探索する価値があります。キャスリーン（メラニーリンスキー）のように、カンザスシティファシズムに対する抵抗で長く散らばる怒り彼女の兄弟の死、そしてもちろん、ジョエルの究極建物を完全に殺すという決定治療を期待してエリーを殺す手術を止めるホタルの。
Love、DruckmannとMazin Assertには、群衆が含まれています。マジンハゲタカでこのように説明しています：
愛は、私たちが行う最も極端な選択と、私たちが関与する最も極端な行動の背後にあります。あなたはそれらの人々よりもこの人を愛していますか？両親は常にこのようなことを子供たちにいつも言っています。「私はあなたを世界そのものよりも愛しています。」あなたは？ジョエルにとって、答えは「はい、そうです」です。それは深遠であり、愛の積極性の曖昧さは、私たちが前進すべきことです。ジョエルが愛の名の下に行ったことは利己的な行為ですが、理解できる行為です。それは、取り消されない動きのある一連のイベントを設定しています。人々や人々の間の扱いにくい紛争を見ると、ある時点で、愛のために誰かが何かをしているのを見つけるでしょう。その愛は、恐怖、憎しみ、外国人嫌悪、人種差別、宗教的優位性として現れます。小さな種のように始まるこれらのことは、私たちが抜け出す方法を理解できない巨大なものに成長します。
このアサーションは、挑戦する傾向があります。それが、ペアがそれを繰り返し続ける理由です。これは、「愛」のような抽象的でありながら普遍的なアイデアについて話すことの利点です。それは誰にとっても違うように見えることがあります。私たちの最後少し違った方法で、それをすべてより豊かにします。しかし、MazinまたはDruckmannのいずれかがこれについて説明しているとき、彼らは特に顕著な他の感情的なドライバーに名前を付けますない普遍的に定義するには広すぎますが、一般に、しばしば破壊的で、不合理な深い愛情として理解することができます。
人々は自分の生活を根こそぎにし、愛のために世界中を移動します。彼らは仕事を辞め、キャリアを変えます。彼らは、彼らが最初に嫌っていたかもしれない動物の世話をすることを約束します。彼らは詩を書き、歌い、叫び、すすり泣きます。彼らは飢えているので、別の人が食べることができます。
何のキャラクター私たちの最後代わりにそうです悲しむ。彼らは、ほとんどの場合、ビルとフランクの場合、またはジャクソンのコミュニティで最もうまくいきませんが、ほとんどの場合、彼らの集合的なトラウマを通して働きます。ジョエルの基礎的なトラウマ私たちの最後娘のサラの喪失です。彼女の不在は、ショーの前半に見られる男の厳しい殻に彼を還元し、サラの代替品としてエリーを扱うことが、彼がシーズン後半に暖かい存在になる理由です。
ジョエルがエリーに感じていること できた愛する。それはまた、まったく別のものである可能性があります。彼から連れ去られた娘。エリーはジョエルの愛情の対象ではありません。彼女は彼の悲しみの容器です - 彼は彼女の「女の赤ちゃん」、彼の長年の娘のための彼のペットの名前さえ呼んでいます。エリーできたまた、おそらくジョエルバックが大好きです。または、彼女は他の人を信頼することができない世界で彼を単に信頼することができ、ジョエルが彼の背中に見たものを反映して喜んでいます。または、彼女は彼を選択肢がないことにふけるための妄想的な男として見ることができました。または、または。
これは、「恐怖、憎しみ、外国人嫌い、人種差別」や「宗教的優位性」などの反対概念の根本原因として愛を割り当てるマジンの努力を受け入れることを困難にする理由です。ショーのテキストではあまりサポートされていません。
の宇宙で私たちの最後、愛はそれほど多面的な感情ではなく、すでにそこにあるものの触媒です。それは事実の後の正当化でもありますデビッドのような虐待者のために、フローズンコロラドの説教者は、ジョエルのホタルに対する最後の大暴れのために、彼の会衆を無意識の共食いに導いた。これらすべてを「愛」に帰すと、マジンとドラックマン自身の作品が短くなり、パフォーマーが物語を実現し、興味があれば豊かなテキストになる可能性のあるものを過度に証明します。なぜこれらのキャラクター考える彼らの行動は愛によって支えられています。
あるレベルでは、マジンはこれを理解しているようです。同じハゲタカのインタビューで、彼はストーリーテリングの精神に対する彼の最も洞察に満ちた声明であるかもしれないものを作ります私たちの最後：
良い物語は、「兄弟愛」や「怒り」などのテーマに基づいて構築されていません。それらは単なる言葉です。良い物語は議論に基づいて構築されています：あなたが愛する人を救うためにみんなを殺す価値があります。私たちはそれを議論することができます。
「ジョエルは正しいことをしましたか？」のアニメーションの質問かもしれません私たちの最後、しかし、それは作業全体を精巧で暴力的なものに減らしますトロリーの問題。より良い質問は、「ジョエルはやりました理解できるもの？"なぜなら、質問はかどうかについてです私たちの最後その目標に成功しました。
おそらく、それは次のとおりです。マジンが言うように、結末について議論することができます。トリッキーな部分、そしてショーランナーの理論的根拠を尋問する理由は価値があることです - なぜショーを楽しんでいるすべての人が答えているという質問に答える時が来たとき、それはすべて重要です：次は何ですか？
愛のもう1つのこと：それが本物であり、あらゆる種類の永続的な存在を持つためには、何らかの対称性が必要です。相互尊重、およびコミュニケーション。ショーの悲劇は、これがジョエルとエリーの中心的な関係に欠けているということです。その最終ショットの失恋は、この潜在的な橋が破壊されたことを知っていることに伴います。それをさらに強力にするのは、それが世界中に書かれている方法です私たちの最後。
世界でセットされたショーのためにによって変換されます心肉体真菌、私たちの最後常に周辺に黙示録の根本原因を維持することを強調しました。そのキャラクターの世界観を反映して、心肉体避けるべきものです。感染はゾンビのようなものです、しかし、より速く、より強く、そして時間が経つにつれて、ひどい暴力が可能な真に悪夢のような形をとる。さらに - 彼らは勝ちました。自然は惑星の多くを人類として取り戻しました派factに溶けた菌糸のネットワークとしての専制政治心肉体根を張って栄えました。これが利点です心肉体菌は私たち全員にあります：それは接続されています。
